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Warner Classics4
Le violoniste serbe Nemanja Radulović est un anticonformiste à l’image de Nigel Kennedy et David Garrett, un animal de scène, avec une touche de différence. Sur son dernier album, Radulović porte une soutane de moine qui lui arrive aux pieds et des cheveux qui lui descendent jusqu’à la taille, comme s’il avait passé les quarante derniers jours dans une grotte, en communion avec l’éternel. La musique qu’il interprète ici est celle de Prokofiev, un compositeur qui avait toujours les yeux rivés sur le terrestre et l’existentiel. La surprise réside dans l’approche du soliste.
Radulović joue le concerto avec douceur et introspection, exigeant du Philharmonia Orchestra (dirigé par Santtu-Matias Rouvali) qu’il écoute aussi attentivement qu’un renard dans un champ. Il s’agit là d’une question de survie. À ce niveau de quiétude, il n’y a pas de place pour l’erreur ou l’ambiguïté. Pour ce qui est de la pureté du son, vous aurez du mal à trouver une interprétation plus aboutie sur disque. La lutte entre le soliste et l’ensemble se perd quelque peu dans la transmission, tout comme l’humour noir du compositeur, mais il s’agit là d’une interprétation déterminante par un artiste unique.
Les morceaux qui accompagnent l’album sont plus variés dans leur ambiance. Un bis de Heifetz tiré de la première symphonie de Prokofiev est parfaitement exécuté, tout comme la mazurka de Cendrillon, tous deux avec Laure Favre-Kahn au piano. Les sonates pour violon solo et deux violons sont plus captivantes, la dernière mettant en vedette le très prometteur Suédo-Norvégien Johan Dalene. La marche de Heifetz tirée de L’Amour des trois oranges est d’une brillance impassible. Le dernier morceau est la grande valse de Cendrillon, accompagnée par un ensemble parisien connu sous le nom approprié des Trilles du Diable. Le jeu est diabolique, dans le meilleur sens du terme.
Traduction : A. Venne
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