{"id":378748,"date":"2019-04-03T10:37:08","date_gmt":"2019-04-03T14:37:08","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=378748"},"modified":"2019-04-03T10:39:03","modified_gmt":"2019-04-03T14:39:03","slug":"olivier-brault-pour-une-musique-eloquente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/benjamin-goron\/olivier-brault-pour-une-musique-eloquente\/","title":{"rendered":"Olivier Brault – Pour une musique \u00e9loquente"},"content":{"rendered":"

Sp\u00e9cialiste de l\u2019\u00e9poque baroque, plus particuli\u00e8rement de la musique fran\u00e7aise du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, le violoniste Olivier Brault est r\u00e9guli\u00e8rement invit\u00e9 \u00e0 travers le monde o\u00f9 l\u2019on recherche son expertise d\u2019instrumentiste historique. Pass\u00e9 ma\u00eetre dans l\u2019art de restituer ce r\u00e9pertoire, Olivier le partage avec ses \u00e9tudiants \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 McGill ou encore \u00e0 travers des ateliers pour les enfants. Entre m\u00e9moire et transmission, voici une longue histoire qui commence sur les genoux d\u2019un grand-oncle en Nouvelle-\u00c9cosse.<\/p>\n

L\u2019aventure de la sonate En trio fran\u00e7aise<\/strong><\/p>\n

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L’ensemble Sonate 1704. Doroth\u00e9a Ventura, Olivier Brault et M\u00e9lisande Corriveau.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00ab\u00a0Ma m\u00e8re avait suivi un parcours de chanteuse lyrique et chez nous, tout le monde chantait pendant ma jeunesse. Toutes nos f\u00eates \u00e9taient chant\u00e9es. Lors d\u2019un voyage en Nouvelle-\u00c9cosse, je devais avoir six ans, un grand-oncle m\u2019a fait essayer son violon et j\u2019ai \u00e9t\u00e9 fascin\u00e9. Quand le choix d\u2019un instrument s\u2019est pr\u00e9sent\u00e9, je me suis naturellement tourn\u00e9 vers le violon.\u00a0\u00bb Du chant \u00e0 l\u2019instrument, l\u2019apprentissage n\u2019en est que facilit\u00e9, et Olivier se dirige peu \u00e0 peu vers la musique ancienne. En 2007, apr\u00e8s avoir b\u00e9nifici\u00e9 pendant plusieurs ann\u00e9es de l\u2019enseignement de Jean-Fran\u00e7ois Rivest, il termine son doctorat \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al portant sur la musique fran\u00e7aise pour violon et basse continue. Pendant ses \u00e9tudes, il cumule recherches \u00e0 travers l\u2019Europe et r\u00e9citals, afin de donner vie \u00e0 ses d\u00e9couvertes. C\u2019est \u00e0 ce moment-l\u00e0 qu\u2019il fait appel \u00e0 Doroth\u00e9a Ventura au clavecin et \u00e0 M\u00e9lisande Corriveau \u00e0 la viole de gambe pour fonder l\u2019ensemble Sonate 1704, toujours actif aujourd\u2019hui\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019aventure de la sonate pour violon en France s\u2019est officialis\u00e9e avec la premi\u00e8re publication en 1704 de pi\u00e8ces sp\u00e9cialement \u00e9crites pour le violon par un compositeur fran\u00e7ais, Fran\u00e7ois Duval (1672-1728). Voil\u00e0 pourquoi l\u2019ensemble se nomme ainsi.\u00a0\u00bb Apr\u00e8s une douzaine d\u2019ann\u00e9es et pr\u00e8s d\u2019une centaine de sonates plus tard, le trio qui semble avoir fait serment de fid\u00e9lit\u00e9 poursuit cette aventure et r\u00e9jouit la communaut\u00e9 de Terrebonne depuis plus de sept saisons de concerts. \u00ab\u00a0Tr\u00e8s peu se sp\u00e9cialisent dans un style \u00e0 ce point, surtout pas en musique fran\u00e7aise, qui est un genre peu touch\u00e9. Je fais le pari de ne jouer que \u00e7a, et j\u2019ai un public fid\u00e8le qui adore la fa\u00e7on dont on rend cette musique \u00e9loquente, \u00e9mouvante, vivante. On l\u2019interpr\u00e8te avec beaucoup d\u2019honn\u00eatet\u00e9 en respectant le texte et l\u2019esprit de l\u2019interpr\u00e9tation d\u2019\u00e9poque.\u00a0\u00bb En mai 2018, l\u2019ensemble a enregistr\u00e9 l\u2019opus\u00a020 des sonates de Boismortier, des pi\u00e8ces inconnues de nombreux sp\u00e9cialistes, puisqu\u2019il ne resterait que trois copies de l\u2019\u00e9dition originale de 1727. L\u2019album sortira \u00e0 la fin de l\u2019\u00e9t\u00e9 sous \u00e9tiquette Analekta.<\/p>\n

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Photo : Hugo B. Lefort<\/figcaption><\/figure>\n

Le baroque, \u00e7a s\u2019apprend\u00a0?<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Quelle est la fa\u00e7on de rendre la musique baroque la plus \u00e9loquente possible\u00a0?\u00a0\u00bb Voil\u00e0 la question premi\u00e8re que tout musicien d\u00e9sireux d\u2019interpr\u00e9ter ce r\u00e9pertoire devrait se poser. De l\u00e0 d\u00e9coulent de nombreuses autres questions qui, de fil en aiguille, vont ouvrir la porte \u00e0 un monde tout \u00e0 fait diff\u00e9rent de notre conception actuelle de la musique classique. Un monde de modes, de temp\u00e9raments, de couleurs, d\u2019affects et, bien entendu, un monde d\u2019\u00e9loquence. \u00ab\u00a0Les compositeurs de l\u2019\u00e9poque, connaissant bien les instruments et voulant toucher le public, ont utilis\u00e9 les forces et les faiblesses des instruments. Si on ne les utilise pas, il y a des param\u00e8tres qui nous manquent. Les instruments anciens nous renseignent beaucoup sur la technique instrumentale, notamment les vents qui ont des notes fortes ou faibles selon les doigt\u00e9s. Avec les instruments \u00e0 cordes, outre les param\u00e8tres articulatoires de leurs archets particuliers, cela est beaucoup plus subtil, mais un instrumentiste historiquement inspir\u00e9 va rester beaucoup plus dans les basses positions et changer de cordes plus souvent. La texture sonore et les relations harmoniques seront diff\u00e9rentes.\u00a0\u00bb Cet apprentissage doit se faire, selon Olivier Brault, en consultant les \u00e9crits de l\u2019\u00e9poque. Il reste des traces, trait\u00e9s ou indications qui donnent des renseignements pr\u00e9cieux. Agr\u00e9ment\u00e9s d\u2019une pratique de l\u2019instrument d\u2019\u00e9poque et d\u2019une connaissance des autres arts \u2013 sculpture, architecture, danse ou encore rh\u00e9torique \u2013 il est possible d\u2019acc\u00e9der \u00e0 un haut degr\u00e9 de coh\u00e9rence dans la restitution de cette musique, car tous les arts sont alors intimement li\u00e9s. Cette qu\u00eate d\u2019authenticit\u00e9 a m\u00eame amen\u00e9 Olivier \u00e0 apprendre… \u00e0 danser\u00a0! \u00ab\u00a0Sachant que je voulais me sp\u00e9cialiser en musique fran\u00e7aise, il m\u2019est apparu que je ne pouvais absolument pas interpr\u00e9ter la musique fran\u00e7aise avec un go\u00fbt fran\u00e7ais si je ne pouvais pas la danser. J\u2019ai donc suivi des cours de danse historique pendant plusieurs ann\u00e9es pour que \u00e7a s\u2019impr\u00e8gne dans mon corps, afin d\u2019avoir les m\u00eames ant\u00e9c\u00e9dents qu\u2019un interpr\u00e8te de cette \u00e9poque-l\u00e0.\u00a0\u00bb Un travail de longue haleine qui permet de devenir, outre un expert, un guide pour les futures g\u00e9n\u00e9rations de musiciens qui souhaitent d\u00e9velopper une sensibilit\u00e9 baroque.<\/p>\n

Captatio benevolentiae<\/em><\/strong><\/p>\n

Le calendrier d\u2019Olivier Brault est tr\u00e8s charg\u00e9. En plus de jouer r\u00e9guli\u00e8rement avec divers ensembles de musique baroque au Qu\u00e9bec, Les Bor\u00e9ades, Caprice ou Arion, il est \u00e9galement violon principal de Four Nations \u00e0 New York, directeur musical de l\u2019ensemble luxembourgeois Les Go\u00fbts R\u00e9unis et soliste invit\u00e9 d\u2019Apollo\u2019s Fire \u00e0 Cleveland, pour lequel il fut le violon solo de 2011 \u00e0 2018. Ce dernier ensemble est l\u2019un des meilleurs orchestres baroques, jouant r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 Tanglewood et au Festival de musique ancienne de Boston, et a m\u00eame \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 par le mythique Carnegie Hall. La musique baroque a non seulement bonne presse en Am\u00e9rique du Nord, mais elle excelle gr\u00e2ce \u00e0 des artistes qui questionnent ce langage pour en comprendre tous les raffinements\u00a0: \u00ab Le guide en musique baroque, c\u2019est celui qui va pousser ses connaissances au point que le langage lui devient tr\u00e8s familier et qui peut rep\u00e9rer facilement dans l\u2019\u00e9criture musicale les \u00e9l\u00e9ments qui vont servir \u00e0 la rendre plus \u00e9loquente.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Photo : Hugo B. Lefort<\/figcaption><\/figure>\n

Le langage musical baroque, comme tous les langages artistiques de cette \u00e9poque, est b\u00e2ti selon des proc\u00e9d\u00e9s rh\u00e9toriques alors connus de tous, et c\u2019est cette architecture musicale qui est lue par les oreilles du public aux XVIIe<\/sup> et XVIIIe<\/sup> si\u00e8cles et qui va faire na\u00eetre l\u2019\u00e9motion chez le spectateur. Notre sensibilit\u00e9 moderne, qu\u2019on pourrait qualifier de \u00ab\u00a0romantique postr\u00e9volutionnaire\u00a0\u00bb, est tout autre. Aussi, nous ne pouvons pas \u00eatre \u00e9mus devant un tableau de Nicolas Poussin de la m\u00eame mani\u00e8re qu\u2019un spectateur de son \u00e9poque. Olivier Brault poursuit\u00a0: \u00ab\u00a0\u00c0 l\u2019\u00e9poque baroque, le public est touch\u00e9 par ce que raconte la musique et non par la fa\u00e7on dont l\u2019artiste va y mettre son \u00e9motion. Mais il faut que l\u2019artiste ait un talent de raconteur incroyable. Quand on fait de la musique ancienne, il faut d\u00e9velopper ce talent de raconteur. Mon but, quand j\u2019interpr\u00e8te la musique de fa\u00e7on historiquement inspir\u00e9e, c\u2019est de fournir quelques \u00e9l\u00e9ments au public pour qu\u2019il puisse se retrouver des deux fa\u00e7ons\u00a0: lui donner assez de contacts sensuels pour qu\u2019il r\u00e9agisse par sympathie, avec sa sensibilit\u00e9 romantique, et lui donner des \u00e9l\u00e9ments de compr\u00e9hension musicale pour qu\u2019il puisse les reconna\u00eetre en entendant l\u2019\u0153uvre. Il n\u2019y a rien de mieux en sortant d\u2019un concert que de sentir qu\u2019on a compris quelque chose. Et c\u2019est ce qui fait l\u2019int\u00e9r\u00eat des concerts comment\u00e9s.\u00a0\u00bb<\/p>\n

La r\u00e9ponse au tourisme historique<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Beaucoup de gens visitent leur histoire comme si c\u2019\u00e9tait un pays \u00e9tranger, consid\u00e8rent la musique traditionnelle qu\u00e9b\u00e9coise comme une musique ethnique parmi d\u2019autres et sont des touristes de leur propre culture. C\u2019est souvent ce qui se passe avec la musique classique, qui est devenue un objet de mus\u00e9e.\u00a0\u00bb Serait-il temps de raccrocher les wagons de notre pass\u00e9 musical\u00a0? La musique baroque est-elle aussi lointaine que nous le pensons\u00a0? \u00ab\u00a0La sensibilit\u00e9 de la musique fran\u00e7aise du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, on la retrouve dans les anciennes complaintes acadiennes ou dans les chansons traditionnelles qu\u00e9b\u00e9coises.\u00a0\u00bb On oublie bien souvent que nos anc\u00eatres ont apport\u00e9 dans leurs valises, outre violons et guitares, une sensibilit\u00e9 propre \u00e0 leur temps et \u00e0 leur espace, et qu\u2019ils l\u2019ont transmise \u00e0 travers les g\u00e9n\u00e9rations, parfois dans la douleur. Le meilleur exemple reste la survivance de la langue fran\u00e7aise, bien plus proche de la langue de Moli\u00e8re qu\u2019elle ne l\u2019est en France\u00a0!<\/p>\n

Quelques bouch\u00e9es de sublime<\/strong><\/p>\n

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Photo : Antoine Richard<\/figcaption><\/figure>\n

Au-del\u00e0 de la filiation culturelle franco-qu\u00e9b\u00e9coise, l\u2019art baroque en g\u00e9n\u00e9ral s\u2019inscrit dans un mouvement universel de l\u2019esprit humain\u00a0: \u00ab\u00a0Vous ne savez pas quelle \u00e9motion \u00e7a fait d\u2019entrer dans Notre-Dame de Paris pour la premi\u00e8re fois… Il y a des \u0153uvres de l\u2019humanit\u00e9 qui resteront toujours sublimes. La musique baroque, ce sont de petits morceaux de sublime de l\u2019esprit humain \u00e0 un moment donn\u00e9.\u00a0\u00bb On joue de la musique historique pour la m\u00eame raison que l\u2019on a construit \u00e0 travers le Qu\u00e9bec des \u00e9glises et chapelles n\u00e9oromanes ou n\u00e9ogothiques\u00a0: pour se rappeler cet h\u00e9ritage universel du sublime de l\u2019esprit humain. Il suffit de voir Olivier Brault sur une sc\u00e8ne pour s\u2019en convaincre. Gestuelle, respirations, scansion du rythme, couleurs harmoniques, chacun de ses concerts est un voyage \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la musique en qu\u00eate d\u2019\u00e9loquence, afin de rendre le texte musical d\u2019une passion de Bach ou d\u2019un op\u00e9ra de Mozart avec toute la puissance \u00e9vocatrice qu\u2019il contient. Avec le retour progressif du public vers des salles plus modestes, l\u2019auditeur retrouve non seulement un rapport plus intime avec l\u2019instrumentiste et avec la musique qui est jou\u00e9e, mais d\u00e9couvre une nouvelle fa\u00e7on d\u2019\u00e9couter la musique. Quant \u00e0 ceux qui veulent allier le musical au festif, vous aurez deux belles occasions d\u2019entendre Olivier Brault ce printemps\u00a0: le 5 mai, le village de L\u2019Acadie, pr\u00e8s de Saint-Jean-sur-Richelieu, c\u00e9l\u00e8bre son patrimoine historique, avec notamment la r\u00e9surgence d\u2019une tradition de la Nouvelle-France, la plantation du mai. Des musiciens baroques joueront \u00e0 cet \u00e9v\u00e9nement. Enfin, du 14 au 16 juin, la petite ville de Saint-Camille dans les Cantons-de-l\u2019Est sera l\u2019h\u00f4te d\u2019une Acad\u00e9mie de musique ancienne, une initiative conjointe du m\u00e9lomane averti Jean-Pierre Harel et du fl\u00fbtiste et directeur artistique des Bor\u00e9ades Francis Colpron, o\u00f9 \u00e9tudiants et jeunes professionnels pourront approfondir leur art aupr\u00e8s d\u2019experts de cette musique. Les ateliers et cours de ma\u00eetre, dans un d\u00e9cor aussi bucolique qu\u2019idyllique, se termineront par un concert public. Une mani\u00e8re tout \u00e0 fait originale et conviviale de faire connaissance avec cette musique et d\u2019appr\u00e9cier sous le soleil et l\u2019air pur quelques bouch\u00e9es de sublime. www.sonate1704.com<\/a><\/p>\n

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Le printemps d\u2019Olivier Brault<\/strong><\/p>\n

5 au 15 avril, tourn\u00e9e aux \u00c9tats-Unis en tant que violon solo invit\u00e9 de l\u2019orchestre Apollo\u2019s Fire de Cleveland.<\/p>\n

19 avril, Montr\u00e9al, avec l\u2019ensemble Caprice.<\/p>\n

24-25 avril, New York, enregistrement d\u2019une sonate de Leclair avec l\u2019ensemble Four Nations.<\/p>\n

5 mai, concert Nouvelle-France \u00e0 L\u2019Acadie pour la plantation du mai.<\/p>\n

9 mai, New York, violon solo invit\u00e9 avec le New York Baroque Incorporated.<\/p>\n

11 mai, Ottawa, avec l\u2019Ottawa Baroque Consort.<\/p>\n

18 et 30 mai, New York, avec l\u2019ensemble Four Nations.<\/p>\n

14 au 16 juin, professeur \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de musique baroque de Saint-Camille (Qu\u00e9bec).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":3381,"featured_media":378759,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17259,17271],"tags":[39545,23912,32412,39543,39542,39544,37854,39546,21422,32409,32418],"class_list":{"0":"post-378748","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-ancienne-et-baroque","8":"category-violon","9":"tag-apollos-fire-fr","10":"tag-arion-orchestre-baroque-fr-14","11":"tag-dorothea-ventura","12":"tag-four-nations","13":"tag-francois-duval","14":"tag-les-boreades-fr","15":"tag-les-gouts-reunis","16":"tag-mcgill-university-fr","17":"tag-melisande-corriveau-fr-3","18":"tag-olivier-brault","19":"tag-sonate-1704","20":"type-article-fr","21":"type-profil","22":"volume-volume-24","23":"issue-vol-24-issue-6-fr","24":"section-violon"},"featured_image_src":"https:\/\/aap5.myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/Brault-681x1024.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/aap5.myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/Brault-e1554301681972-300x219.jpg","large":"https:\/\/aap5.myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/Brault-681x1024.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/378748"}],"collection":[{"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3381"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=378748"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/378748\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/378759"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=378748"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=378748"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=378748"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}