{"id":370399,"date":"2018-10-05T10:24:13","date_gmt":"2018-10-05T14:24:13","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=370399\/"},"modified":"2018-10-05T10:24:13","modified_gmt":"2018-10-05T14:24:13","slug":"la-connexion-juive","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/marc-chenard\/la-connexion-juive\/","title":{"rendered":"La connexion juive"},"content":{"rendered":"

Musique du monde avant m\u00eame la cr\u00e9ation du terme, le jazz \u00adphagocyte \u00e0 peu pr\u00e8s tous les genres et toutes les traditions, des plus populaires aux plus savantes. Un examen de son histoire suffit \u00e0 d\u00e9montrer qu\u2019il en a toujours \u00e9t\u00e9 ainsi, aussi loin que Jelly Roll Morton qui parlait de la touche latine dans sa musique.<\/p>\n

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George Gershwin<\/figcaption><\/figure>\n

Une autre confluence \u00e0 noter est celle avec les musiques juives, quoique les liens entre elles et la note bleue n\u2019eussent pas toujours \u00e9t\u00e9 faciles \u00e0 discerner. Pourtant, des musiciens de cette communaut\u00e9 \u00adethnique ont eu un impact consid\u00e9rable sur le jazz, et ce, sans l\u2019avoir jou\u00e9. Dans l\u2019entre-deux-guerres, des tubes provenant des com\u00e9dies musicales de Broadway peuplaient le palmar\u00e8s am\u00e9ricain. Les jazzmen \u00adpuisaient dans ce r\u00e9pertoire pour se constituer un corpus musical, celui des standards. Chose int\u00e9ressante, les compositeurs de ces musiques, \u00e0 une exception pr\u00e8s (Cole Porter), \u00e9taient d\u2019origine juive. La liste est longue, les noms de George Gershwin (en tandem avec son fr\u00e8re et parolier Ira) et Irving Berlin sont des incontournables ici, sans oublier les Jerome Kern, Richard Rodgers, Oscar Hammerstein et Sammy Cahn. \u00c0 ceux-ci s\u2019ajoutent des exil\u00e9s europ\u00e9ens fuyant le nazisme, dont Kurt Weill, qui avait totalement embrass\u00e9 le mode de vie am\u00e9ricain et ses go\u00fbts musicaux dans sa production artistique.<\/p>\n

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Benny Goodman<\/figcaption><\/figure>\n

Loin de les exclure, le jazz accueillait des musiciens juifs, \u00e0 condition qu\u2019ils sachent swinguer sur leur instrument. Benny Goodman et Artie Shaw, clarinettistes de premier plan de l\u2019\u00e8re du swing, \u00e9taient tous deux issus de milieux prol\u00e9taires juifs, mais ils s\u2019identifiaient davantage \u00e0 leurs \u00adcompagnons noirs, sans doute par leur appartenance commune aux classes moins fortun\u00e9es, ou encore aux affinit\u00e9s \u00e9lectives entre le blues et le klezmer, l\u2019un et l\u2019autre privil\u00e9giant les tierces mineures aux majeures. Toutefois, ces musiciens (et nombre de leurs successeurs) ont tir\u00e9 profit du syst\u00e8me de vedettariat \u00adam\u00e9ricain pour acc\u00e9der \u00e0 un plus haut statut social, chose ni\u00e9e \u00adpendant longtemps aux Noirs.<\/p>\n

En d\u00e9pit de cette parent\u00e9 stylistique, les jazzmen (et women) d\u2019ethnicit\u00e9 juive ont pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 taire leur appartenance, certains \u00ads\u2019affranchissant de cette identit\u00e9 pour mieux s\u2019assimiler dans le melting pot <\/em>am\u00e9ricain, d\u2019autres y adh\u00e9rant toujours, mais dans la plus grande discr\u00e9tion. Tel avait \u00e9t\u00e9 le cas dans le pass\u00e9, du moins jusqu\u2019\u00e0 une trentaine d\u2019ann\u00e9es.<\/p>\n

Nouvelles vagues<\/p>\n

Chez les Afro-Am\u00e9ricains, les ann\u00e9es\u00a01960 sont une p\u00e9riode \u00adcharni\u00e8re, car un mouvement de fiert\u00e9 ethnique et raciale s\u2019instaure, la charge sonn\u00e9e par un retour aux sources ancestrales africaines. Cette \u00e9mancipation se poursuivra tout au long de la prochaine \u00add\u00e9cennie, les \u00adcoiffures afros et les dashikis<\/em> multicolores \u00e9tant des signes de cette \u00adnouvelle affirmation.<\/p>\n

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John Zorn<\/figcaption><\/figure>\n

Dans cette m\u00eame logique, la communaut\u00e9 musicale juive active dans le jazz sort de son placard, pour ainsi dire, trouvant son porte-parole en la personne de John Zorn. Se faisant conna\u00eetre dans les milieux de l\u2019avant-garde new-yorkaise des ann\u00e9es\u00a01980, cet exp\u00e9rimentateur boulimique se fait le promoteur de la Radical Jewish Culture<\/em>, son quartette Masada et toutes ses variantes (Masada Strings, Electric Masada) ouvrant la voie \u00e0 une foule d\u2019autres groupes. Dans ses concerts, o\u00f9 se conjuguent bruitismes \u00e9clectiques et r\u00e9f\u00e9rences aux musiques \u00adhassidiques et s\u00e9pharades, il lui arrive de porter quelques parures typiques du culte religieux. Pour diffuser la cause, il lance sa propre \u00e9tiquette de disques (Tzadik). Toute cette activit\u00e9 contribue autant \u00e0 promouvoir cette identit\u00e9 \u00adculturelle dans le jazz, sans oublier la r\u00e9putation de son instigateur comme l\u2019une des personnalit\u00e9s les plus \u00admarquantes dans l\u2019ar\u00e8ne du jazz des trente derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>\n

Dans le prolongement de cette vague, une seconde d\u00e9ferle depuis, soit l\u2019arriv\u00e9e sur sc\u00e8ne d\u2019un cort\u00e8ge de musiciens isra\u00e9liens. Parmi eux, les deux Cohen \u2013 la clarinettiste et saxo Anat, son fr\u00e8re trompettiste Avishai \u2013, le batteur Ari Hoenig, le guitariste Gilad Hekselman et, plus r\u00e9cemment, le pianiste Shai Maestro. Install\u00e9 chez nous \u00e0 Montr\u00e9al ces derni\u00e8res ann\u00e9es, Tevet Sela est un saxo alto et soprano qui d\u00e9cline les musiques du bassin m\u00e9diterran\u00e9en \u00e0 celles du jazz am\u00e9ricain. Compatriote de ce dernier, le joueur d\u2019anches Gilad Atzmon articule ces deux mondes dans la musique de son ensemble Orient House, mais, banni de son pays en raison de ses positions politiques, il vit en exil \u00e0 Londres. Plusieurs noms pourraient se greffer ici. \u00c0 d\u00e9faut d\u2019espace, cet article ne peut offrir qu\u2019un bref aper\u00e7u d\u2019un sujet m\u00e9ritant, il va sans dire, un examen plus circonstanci\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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