C\u2019est dans l\u2019escalier \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de l\u2019\u00e9cole Schulich de l\u2019Universit\u00e9 McGill que j\u2019attendais de rencontrer l\u2019une des figures de proue de la musique classique \u00e0 Montr\u00e9al, Ilya Poletaev. Ce pianiste de renom, connu \u00e0 travers le monde, gagnant de nombreux prix dont le prestigieux Concours international Jean-S\u00e9bastien Bach de Leipzig en 2010 \u2013 une premi\u00e8re pour un Canadien \u2013, doctorant \u00e0 Yale, professeur \u00e0 McGill, et j\u2019en passe, venait me parler de son approche et de ses futurs concerts.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Deux choses m\u2019int\u00e9ressent, m\u2019expliquait-il, la po\u00e9sie et la clart\u00e9. Une interpr\u00e9tation n\u2019est pas objective \u2013 d\u00e9tach\u00e9e \u2013, on doit \u00eatre \u00e9motionnellement engag\u00e9 et spirituellement pr\u00e9sent. Et cela dans tout ce qu\u2019on joue\u00a0: ce peut \u00eatre une \u0153uvre de musique contemporaine ou romantique, mais il doit toujours y avoir dans un certain sens une voix personnelle. Souvent j\u2019\u00e9coute des interpr\u00e9tations et je me dis\u00a0: c\u2019est magnifique, mais je ne comprends pas\u00a0! Il y a quelque chose de pas clair quant \u00e0 la grammaire de la musique.\u00a0\u00bb<\/p>\n
D\u2019origine russe, Ilya Poletaev part vivre en Isra\u00ebl \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 11 ans, pour ensuite venir s\u2019\u00e9tablir \u00e0 Toronto \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 14 ans. Pour ses \u00e9tudes doctorales, le talentueux pianiste se d\u00e9place vers Yale, au Connecticut, institution o\u00f9 il travaille encore aujourd\u2019hui en tant que lecteur. Apr\u00e8s son parcours universitaire, il d\u00e9sire perfectionner son jeu solo. \u00ab\u00a0J\u2019ai senti que je devais d\u00e9velopper davantage celui-ci en tant que pianiste moderne, et cela a \u00e9t\u00e9 mon premier objectif lorsque j\u2019ai termin\u00e9 mes \u00e9tudes.\u00a0\u00bb<\/p>\n
Viennent ensuite les concours internationaux. Mentionnons \u00e0 ce titre de nombreux 1er<\/sup> prix, notamment au Concours international George Enescu (2011), \u00e0 la Southeastern Historical Keybord Society Harpsichord Competition (2007) et, comme pr\u00e9c\u00e9demment mentionn\u00e9, au prestigieux Concours international Jean-S\u00e9bastien Bach de Leipzig (2010). En 2011, il est invit\u00e9 \u00e0 venir enseigner \u00e0 McGill, \u00e0 Montr\u00e9al, ville et lieu d\u2019enseignement qu\u2019il appr\u00e9cie encore grandement aujourd\u2019hui.<\/p>\n Les 5 octobre et 5 novembre prochains, \u00e0 la Chapelle historique du Bon-Pasteur \u00e0 Montr\u00e9al, Ilya Poletaev offrira deux concerts diff\u00e9rents avec le Trio de Montr\u00e9al, partageant ainsi la sc\u00e8ne avec le violoniste Axel Strauss et le violoncelliste Yegor Dyachkov, \u00e9galement professeurs \u00e0 Schulich. Le 5 octobre, ce sera l\u2019occasion d\u2019entendre un programme bien diversifi\u00e9, soit le Trio en do mineur<\/em> (opus 1 n\u00b03) de Beethoven, le Trio en do majeur<\/em> (opus 87) de Brahms ainsi que le Trio en la mineur<\/em> de Ravel. Lors de la soir\u00e9e du 5 novembre, l\u2019ensemble, accompagn\u00e9 de certains \u00e9tudiants et \u00e9tudiantes, offrira le concert Claude Debussy, musicien fran\u00e7ais<\/em>, o\u00f9 seront interpr\u00e9t\u00e9es les trois derni\u00e8res sonates de Debussy ainsi que leurs inspirations baroques.<\/p>\n \u00ab\u00a0Nous avons jou\u00e9 ensemble pour la premi\u00e8re fois en 2013 et nous avons imm\u00e9diatement cliqu\u00e9 les uns les autres en tant que trio, raconte Poletaev. Lorsque la question est venue de nommer l\u2019ensemble, nous avons pens\u00e9 que Trio de Montr\u00e9al serait tout d\u00e9sign\u00e9.\u00a0\u00bb Comme le raconte le pianiste, il s\u2019agit historiquement du troisi\u00e8me ensemble portant ce nom, quoique les deux autres soient d\u00e9sormais inactifs. Avant de choisir ce nom il y a cinq ans, ils ont cru bon d\u2019en discuter avec l\u2019ancien ensemble. \u00ab\u00a0C\u2019est un trio o\u00f9 chacun \u00e9prouve \u00e9norm\u00e9ment d\u2019enthousiasme et nous sommes heureux de jouer ensemble. Je suis extr\u00eamement reconnaissant d\u2019avoir de si fantastiques coll\u00e8gues.\u00a0\u00bb<\/p>\n C\u2019est sur un piano \u00c9rard restaur\u00e9, datant de 1859, que le pianiste offrira \u00e0 la salle Bourgie le 19 octobre prochain un r\u00e9cital solo. Au programme, le pianiste interpr\u00e9tera Frescobaldi, Chopin, Froberger, Kuhnau et Liszt.<\/p>\n \u00ab\u00a0L\u2019id\u00e9e derri\u00e8re ce programme est de mettre de l\u2019avant certaines \u0153uvres ayant de tr\u00e8s forts traits narratifs, explique Poletaev. Toutes les musiques racontent une histoire, bien s\u00fbr\u00a0! Mais dans ce cas particulier, la narration des \u0153uvres est dans chacun des cas tr\u00e8s personnelle quant au ton, \u00e0 la forme et \u00e0 la structure.\u00a0\u00bb<\/p>\n \u00c0 ce titre, l\u2019\u0153uvre Tomba di Giacob <\/em>des Sonates bibliques <\/em>de Johann Kuhnau reste particuli\u00e8rement int\u00e9ressante. Comme l\u2019explique le pianiste, il s\u2019agit d\u2019un ensemble de dix diff\u00e9rentes sonates construites sur les th\u00e8mes de r\u00e9cits de l\u2019Ancien Testament, tous d\u2019une richesse incroyable. La forme que prennent ces diff\u00e9rentes sonates est particuli\u00e8rement diversifi\u00e9e. \u00ab\u00a0Il y a des r\u00e9citatifs, des fugues, des fantaisies.\u00a0\u00bb<\/p>\n \u00ab\u00a0Lorsqu\u2019on joue une \u0153uvre romantique sur un piano comme celui-ci, il y a des dimensions nouvelles qui apparaissent, une sonorit\u00e9 diff\u00e9rente, confie Poletaev. L\u2019acoustique de l\u2019instrument dicte un nouveau type d\u2019image, de son, de sonorit\u00e9. Bref, il s\u2019agit litt\u00e9ralement du son d\u2019une \u00e9poque que l\u2019on pourra d\u00e9couvrir le 19 octobre prochain. Ce piano construit originellement \u00e0 Londres, puis restaur\u00e9 \u00e0 Montr\u00e9al par Claude Thompson au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 et inaugur\u00e9 en f\u00e9vrier 2016 \u00e0 la salle Bourgie, reste l\u2019un des pianos les plus convoit\u00e9s par les musiciens recherchant le son unique des pianos du XIXe<\/sup> si\u00e8cle. Car ce n\u2019est un secret pour aucun pianiste\u00a0: le choix de l\u2019instrument et son \u00e9poque de production affectent la musique et l\u2019interpr\u00e9tation \u00e0 plusieurs niveaux. \u00ab\u00a0La m\u00e9canique est diff\u00e9rente sur un piano du XIXe<\/sup> si\u00e8cle. Il y a plus de clart\u00e9 dans l\u2019acoustique, la mani\u00e8re d\u2019utiliser la p\u00e9dale change, la touche \u00e9galement\u00a0\u00bb, explique-t-il.<\/p>\n \u00c9galement, le 27 octobre prochain au Mus\u00e9e McCord de Montr\u00e9al, Ilya Poletaev ex\u00e9cutera pour la premi\u00e8re fois de sa carri\u00e8re une improvisation compl\u00e8te sur le film muet de 1925 The Phantom of the Opera.<\/em>\u00a0\u00ab\u00a0C\u2019est quelque chose que je recherche, confie-t-il. J\u2019aime cette libert\u00e9 provoqu\u00e9e dans la rencontre entre l\u2019image visuelle et la r\u00e9ponse musicale.\u00a0\u00bb<\/p>\n C\u2019est probablement ce trait qui frappe lorsqu\u2019on discute avec le musicien\u00a0: bien qu\u2019il b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019une r\u00e9putation flamboyante en tant qu\u2019interpr\u00e8te de musique baroque, en aucun moment il ne c\u00e8de \u00e0 la tentation de se restreindre, multipliant les projets de musique de toutes les \u00e9poques. \u00ab\u00a0Pour moi, il est extr\u00eamement important d\u2019\u00eatre engag\u00e9 dans plusieurs projets et de ne pas me limiter \u00e0 une t\u00e2che particuli\u00e8re, explique-t-il. Je veux jouer de tous les genres et \u00e9poques. La musique est un message substantiel et une richesse pour moi, du XVIe<\/sup> si\u00e8cle au XXIe<\/sup>. Je crois que c\u2019est ce qu\u2019un interpr\u00e8te devrait faire.\u00a0\u00bb<\/p>\n L\u2019entrevue s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e le 20 septembre 2017. http:\/\/music.verhogroup.com\/ilya\/<\/a><\/p>\n 5\u00a0octobre, Trio de Montr\u00e9al, 19\u00a0h\u00a030, Chapelle historique du Bon-Pasteur, www.ville.montreal.qc.ca\/chapellebonpasteur<\/a><\/p>\n 19 octobre, R\u00e9cital solo, 19\u00a0h\u00a030, salle Bourgie, www.mbam.qc.ca<\/p>\n 27 octobre, Mus\u00e9e McCord, Projection sp\u00e9ciale The Phantom of the Opera<\/em>, 19\u00a0h, www.musee-mccord.qc.ca<\/p>\n 5 novembre, Hommage \u00e0 Debussy<\/em>, Trio de Montr\u00e9al, 15\u00a0h, Chapelle historique du Bon-Pasteur, www.ville.montreal.qc.ca\/chapellebonpasteur<\/a><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" C\u2019est dans l\u2019escalier \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de l\u2019\u00e9cole Schulich de l\u2019Universit\u00e9 McGill que j\u2019attendais de rencontrer l\u2019une des figures de proue de la musique classique \u00e0 Montr\u00e9al, Ilya Poletaev. Ce pianiste de renom, connu \u00e0 travers le monde, gagnant de nombreux prix dont le prestigieux Concours international Jean-S\u00e9bastien Bach de Leipzig en 2010 \u2013 une premi\u00e8re<\/p>\nDeux concerts \u00e0 ne pas manquer avec le Trio de Montr\u00e9al<\/h6>\n
Un concerto solo le 19 octobre prochain\u00a0: un concert majeur<\/h6>\n
Le piano \u00c9rard de 1859 restaur\u00e9<\/h6>\n
Un musicien sans barri\u00e8re<\/h6>\n