{"id":1116044,"date":"2026-05-09T21:58:28","date_gmt":"2026-05-10T01:58:28","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1116044"},"modified":"2026-05-10T14:08:32","modified_gmt":"2026-05-10T18:08:32","slug":"critique-lopera-de-montreal-offre-un-carmen-fort-en-voix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wah-keung-chan\/critique-lopera-de-montreal-offre-un-carmen-fort-en-voix\/","title":{"rendered":"Critique | L\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al\u00a0offre un Carmen<\/em> fort en voix"},"content":{"rendered":"

Les Montr\u00e9alais ont attendu de nombreuses ann\u00e9es pour voir la mezzo-soprano montr\u00e9alaise Rihab Chaieb incarner Carmen dans la production compl\u00e8te du plus c\u00e9l\u00e8bre op\u00e9ra de Bizet. L’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al la met enfin en vedette accompagn\u00e9e d\u2019une solide distribution incluant le t\u00e9nor mexicain Arturo Chac\u00f3n-Cruz, le baryton am\u00e9ricain indig\u00e8ne du Mexique Ethan Vincent et la soprano canadienne Magali Simard-Gald\u00e8s.<\/p>\n

Les points forts<\/h4>\n

Comme nous l\u2019avions not\u00e9 dans nos articles de 2019<\/a> et de 2020<\/a>, la Tunisienne-Canadienne Rihab Chaieb poss\u00e8de la fougue, l\u2019intelligence et le charme envo\u00fbtant pour assurer la voix de Carmen. La Carmen que nous avons vue le 7 mai 2026 \u00e0 la Salle Wilfrid-Pelletier \u00e9tait un esprit libre, \u00e0 la fois captivante, vuln\u00e9rable et attachante. Le mezzo-soprano sombre et chaleureux de Chaieb remplissait la salle. Sa habanera de l\u2019acte I \u00e9tait ensorcelante et sa s\u00e9guedille de l’acte II (\u00ab Pr\u00e8s des remparts de S\u00e9ville \u00bb) aurait conquis n’importe quel Don Jos\u00e9. Elle s’est montr\u00e9e tout aussi convaincante au moment de rejeter l\u2019ultimatum de ce dernier \u00e0 l\u2019acte IV.<\/p>\n

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Rihab Chaieb. Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, Carmen. Photo: Vivien Gaumand et l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n

Arturo Chac\u00f3n-Cruz, qui \u00e9tait en couverture de notre num\u00e9ro d\u2019avril-mai 2026<\/a>,<\/u> s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 \u00e0 la hauteur de Chaieb gr\u00e2ce \u00e0 son t\u00e9nor clair et naturel, capable de couvrir la vaste tessiture de Don Jos\u00e9 tout en projetant la nature dramatique du personnage \u00e0 travers toute la salle. Son interpr\u00e9tation de la s\u00e9r\u00e9nade embl\u00e9matique de l\u2019acte\u00a0II, \u00ab\u00a0La fleur que tu m\u2019avais jet\u00e9e\u00a0\u00bb, s\u2019\u00e9panouissait en \u00e9motions sur un tempo bien pens\u00e9. Cela dit, on aurait appr\u00e9ci\u00e9 un rythme plus soutenu dans la partie centrale.<\/p>\n

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Arturo Chac\u00f3n-Cruz & Rihab Chaieb. Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, Carmen.
Photo: Vivien Gaumand et l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n

Ethan Vincent a bien rendu le personnage d\u2019Escammilio, mais son entr\u00e9e en sc\u00e8ne avec le chant du tor\u00e9ador r\u00e9v\u00e9lait une voix un peu trop grave et rauque. Magali Simard-Gald\u00e8s a offert une Mica\u00ebla pleine de sensibilit\u00e9, tant\u00f4t vuln\u00e9rable, tant\u00f4t d\u00e9termin\u00e9e. Sa voix de soprano l\u00e9g\u00e8re convenait parfaitement au personnage et r\u00e9pondait largement aux exigences de son aria dans l\u2019acte\u00a0III.<\/p>\n

Le baryton canadien Stephen Hegedus a incarn\u00e9 avec brio le r\u00f4le du d\u00e9sagr\u00e9able lieutenant Zuniga, sa voix r\u00e9sonnant avec puissance. Les r\u00f4les secondaires des bandits Fasquita, Mercedes, Dancaire et Remendado \u00e9taient brillamment interpr\u00e9t\u00e9s par les membres de l\u2019Atelier lyrique Emma Fekete, Tessa Fackelmann, Jamal Al Titi et Rocco Rupolo. Seule ombre au tableau : l\u2019entr\u00e9e vocale peu convaincante de Dante Mullin Santore dans le r\u00f4le du caporal Morales au d\u00e9but de l\u2019op\u00e9ra.<\/p>\n

Le Ch\u0153ur de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al et Les Petits Chanteurs de Laval les accompagnaient avec une \u00e9nergie juv\u00e9nile et une touche de gaiet\u00e9. Jean-Marie Zeitouni dirigeait avec finesse, donnant \u00e0 de nombreux passages une belle ampleur et un rubato tout en subtilit\u00e9.<\/p>\n

Dans l’ensemble, les prestations vocales ont surpass\u00e9 celles de la production largement critiqu\u00e9e de 2019, mise en sc\u00e8ne par le cin\u00e9aste Charles Binam\u00e9.<\/p>\n

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Photo: Vivien Gaumand et l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n

Les b\u00e9mols<\/h4>\n

Afin de limiter la dur\u00e9e \u00e0 un peu moins de trois heures, la production n\u2019a pr\u00e9vu qu\u2019un seul entracte de 25 minutes, obligeant le public \u00e0 rester assis entre les actes. Aucun message dans les surtitres n\u2019indiquant le d\u00e9but du prochain acte, la musique d\u2019introduction \u00e9tait enterr\u00e9e par les bavardages du public. Le rideau ne s\u2019\u00e9tant pas lev\u00e9 au d\u00e9but et le jeu temp\u00e9r\u00e9 de l’orchestre n’ont aid\u00e9 en rien.<\/p>\n

Les d\u00e9cors initialement cr\u00e9\u00e9s par l’Edmonton Opera sous la direction sc\u00e9nique d’Anna Theodosakis \u00e9taient somme toute ad\u00e9quats. Ils auraient pu \u00eatre plac\u00e9s plus pr\u00e8s du mur du fond, notamment pour aider les chanteurs \u00e0 mieux projeter leur voix dans la vaste Salle Wilfrid-Pelletier.<\/p>\n

Je dois avouer que regarder Carmen<\/em> ne me procure plus le m\u00eame plaisir qu\u2019avant. Bien que cet op\u00e9ra se veuille une ode \u00e0 la vie d\u2019une gitane sensuelle et insouciante, c\u2019est en r\u00e9alit\u00e9 une histoire de f\u00e9minicide. Dans le contexte actuel, il est difficile d\u2019assister \u00e0 ces sc\u00e8nes de violence et \u00e0 ce meurtre brutal. La r\u00e9action ti\u00e8de du public face \u00e0 cette fin cruelle semble corroborer mon sentiment.<\/p>\n

Carmen<\/em> de l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al\u00a0: 10 et 12 mai 2026. www.operademontreal.com<\/a><\/p>\n

\u00c0 voir et \u00e9couter :<\/h4>\n