{"id":1113893,"date":"2026-04-03T08:00:43","date_gmt":"2026-04-03T12:00:43","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1113893"},"modified":"2026-04-06T16:49:22","modified_gmt":"2026-04-06T20:49:22","slug":"festival-classica-2026-une-programmation-dans-le-gout-de-notre-epoque","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/justin-bernard\/festival-classica-2026-une-programmation-dans-le-gout-de-notre-epoque\/","title":{"rendered":"Festival Classica\u00a02026\u00a0: Une programmation dans le go\u00fbt de notre \u00e9poque"},"content":{"rendered":"

Du 22 mai au 14 juin prochains, la 16e \u00e9dition du Festival Classica, sous la direction artistique de Marc Boucher, continuera d\u2019\u00e9largir son r\u00e9pertoire bien au-del\u00e0 des fronti\u00e8res de la musique classique. La Scena Musicale<\/i> a recueilli les propos de certains des principaux artistes de l\u2019\u00e9v\u00e9nement, parmi lesquels Simon Leclerc, auteur d\u2019une nouvelle adaptation de la com\u00e9die musicale Notre-Dame de Paris<\/i> (12 juin). Ce chef-d\u2019\u0153uvre de la com\u00e9die musicale francophone constitue, avec le spectacle Les Grands classiques de Michel Legrand<\/i> (6 juin) et l\u2019op\u00e9ra L\u2019hiver attend beaucoup de moi<\/i> (14 juin), l\u2019une des trois productions du Nouvel Op\u00e9ra M\u00e9tropolitain \u00e0 l\u2019affiche de 2026.<\/p>\n

Notre-Dame de Paris<\/b><\/h4>\n
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Simon Leclerc<\/figcaption><\/figure>\n

Il y a 15 ans, Leclerc avait d\u00e9j\u00e0 compos\u00e9 pour l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al une s\u00e9lection d\u2019arrangements de Starmania <\/i>et de Notre-Dame de Paris<\/i>, interpr\u00e9t\u00e9s par des chanteurs d\u2019op\u00e9ra. \u00ab\u00a0Avec cette nouvelle version, j\u2019ai envie de donner \u00e0 chaque personnage une tessiture propre, \u00e9tirer le registre et donner du relief. Quand on appose des voix lyriques \u00e0 ce type de r\u00e9pertoire, \u00e7a prend une autre dimension. Je ne dis pas que c\u2019est meilleur ou moins bon, mais je trouvais int\u00e9ressant, en tous cas, d\u2019apporter un \u00e9l\u00e9ment plus th\u00e9\u00e2tral \u00e0 travers mes diff\u00e9rentes adaptations.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Leclerc dirigera une ouverture in\u00e9dite de son cru dans laquelle il a choisi d\u2019introduire quatre th\u00e8mes phares de l\u2019\u0153uvre, un proc\u00e9d\u00e9 que Bizet avait lui-m\u00eame employ\u00e9 pour l\u2019ouverture de Carmen<\/i>. De plus, il trouvera en Rose Naggar-Tremblay la chanteuse id\u00e9ale, capable de se hisser \u00e0 la hauteur des enjeux vocaux et orchestraux de cette version, notamment de la chanson Vivre<\/i>.<\/p>\n

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Rose Naggar-Tremblay<\/figcaption><\/figure>\n

La mezzo-soprano qu\u00e9b\u00e9coise, qui incarnera Esmeralda, se confie sur cette exp\u00e9rience\u00a0: \u00ab\u00a0Ce n\u2019est plus une question de soprano, alto, t\u00e9nor ou baryton. Simon s\u2019est plut\u00f4t dit\u00a0: \u201cJ\u2019\u00e9cris pour Rose, pour ses qualit\u00e9s vocales, alors je choisis de mettre tel ou tel \u00e9l\u00e9ment de l\u2019avant\u201d. C\u2019est un privil\u00e8ge d\u2019avoir un compositeur qui a pris le temps d\u2019\u00e9couter notre voix et de comprendre comment elle rayonne. On peut alors travailler au meilleur de nos comp\u00e9tences et offrir le meilleur de nous-m\u00eames.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Pour rappel, l\u2019interpr\u00e8te avait \u00e9t\u00e9 la doublure de Marie-Nicole Lemieux l\u2019an dernier dans Carmen<\/i>, lors de la pr\u00e9c\u00e9dente \u00e9dition du festival. Elle raconte\u00a0: \u00ab\u00a0Marc Boucher m\u2019avait engag\u00e9e pour chanter la g\u00e9n\u00e9rale. Il m\u2019a donc entendue chanter Carmen, qui est \u00e9videmment la s\u0153ur spirituelle d\u2019Esmeralda. L\u2019id\u00e9e que je fasse ce nouveau spectacle a en partie d\u00e9coul\u00e9 de ce qui s\u2019est pass\u00e9 l\u2019an dernier.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Portait du directeur artistique<\/b><\/h4>\n
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Marc Boucher<\/figcaption><\/figure>\n

Le principal int\u00e9ress\u00e9 pr\u00e9cise \u00e0 ce sujet\u00a0: \u00ab\u00a0Je suis Rose depuis plusieurs ann\u00e9es. Je consid\u00e8re que c\u2019est l\u2019une de nos tr\u00e8s grandes voix. Ce n\u2019\u00e9tait pas une audition, c\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 clair \u00e0 l\u2019\u00e9poque que c\u2019est \u00e0 elle que je demanderais de faire Esmeralda, mais tout de suite, elle m\u2019est apparue comme une boh\u00e9mienne, les deux personnages \u00e9tant cousins. Emmanuel Hasler, qui jouait Don Jos\u00e9, reviendra en Quasimodo. Je voulais qu\u2019il n\u2019y ait pas que des barytons dans cette com\u00e9die musicale et que Fleur-de-Lys, par exemple, soit une soprano aigu\u00eb (en l\u2019occurrence, Natacha Demers). C\u2019est ce qui nous a aussi permis de cr\u00e9er du relief.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Boucher, qui s\u2019appr\u00eate \u00e0 fixer la programmation 2027 et pr\u00e9pare d\u00e9j\u00e0 l\u2019\u00e9dition 2028, r\u00e9it\u00e8re sa volont\u00e9 de ne pas \u00eatre attach\u00e9 \u00e0 une \u00e9poque, \u00e0 un style ou \u00e0 une formation musicale en particulier.<\/p>\n

\u00ab\u00a0On peut tout aussi bien proposer du r\u00e9cital, du piano-voix, du symphonique, du baroque, du classique, du romantique que de la cr\u00e9ation. On a cr\u00e9\u00e9 L\u2019homme qui rit <\/i>d\u2019Airat Ichmouratov, on a command\u00e9 \u00e0 Jaap Nico Hamburger un op\u00e9ra sur la vie de Sarah Bernhardt. Un projet sera aussi bient\u00f4t annonc\u00e9 avec la SMCQ. Apr\u00e8s 16 ans, j\u2019ose croire que tout cet \u00e9ventail de chemins qu\u2019on a pu emprunter au festival correspond aux go\u00fbts d\u2019une vaste majorit\u00e9 de personnes,et pas seulement \u00e0 mes go\u00fbts personnels. J\u2019\u00e9coute de tout, du piano jazz, du rock ind\u00e9pendant, j\u2019aime beaucoup Bon Iver (\u00e9lectro folk). Je n\u2019ai plus d\u2019\u00e9tats d\u2019\u00e2me \u00e0 programmer Notre-Dame de Paris <\/i>ou Supertramp symphonique <\/i>(11 juin) dans la mesure o\u00f9 toutes ces musiques ont un mat\u00e9riau de qualit\u00e9 \u00e0 offrir et sont des vases communicants avec la musique classique.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Il mentionne, en outre, un r\u00e9cital de trios de Schubert avec la violoniste Chloe Kim, le violoncelliste Cameron Crozman et la pianiste Meagan Milatz (10 juin), les Concertos brandebourgeois <\/i>de J. S. Bach avec l\u2019Ensemble Caprice (2 juin) ainsi que le d\u00e9but de l\u2019int\u00e9grale des concertos pour piano de Beethoven avec l\u2019ensemble Arion sur instruments d\u2019\u00e9poque et \u00c9lisabeth Pion sur un piano Broadwood de 1827 (31 mai).<\/p>\n

Beethoven<\/b><\/h4>\n
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\u00c9lisabeth Pion
Photo : Jeremy Fokkens<\/figcaption><\/figure>\n

Laur\u00e9ate toute r\u00e9cente du concours Honens, Pion partage son emploi du temps entre l\u2019Am\u00e9rique du Nord et l\u2019Europe. Entre deux concerts, elle a pu faire un d\u00e9tour par Bonn, ville de naissance du compositeur, occasion r\u00eav\u00e9e de s\u2019impr\u00e9gner de l\u2019esprit du ma\u00eetre et de sa musique.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Beethoven exige de l\u2019interpr\u00e8te des articulations extr\u00eamement pr\u00e9cises. C\u2019est un \u00e9l\u00e9ment d\u2019autant plus important quand on joue sur un piano comme celui-ci, que j\u2019ai eu le bonheur de d\u00e9couvrir lors des s\u00e9ances d\u2019enregistrement d\u2019Amadeus et l\u2019Imp\u00e9ratrice <\/i>(2024) avec Arion. Quand je suis all\u00e9e \u00e0 la maison natale de Beethoven et que j\u2019ai vu de pr\u00e8s ses premi\u00e8res \u00e9ditions, ses manuscrits, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9e par certaines indications de p\u00e9dales (dans ce cas-ci, la p\u00e9dale douce, la sourdine, et la p\u00e9dale forte). Les sp\u00e9cialistes n\u2019arrivent pas \u00e0 s\u2019entendre sur le sens de ces indications. J\u2019ai lu beaucoup d\u2019articles sur le sujet et je suis moi-m\u00eame en train d\u2019exp\u00e9rimenter sur un aspect du jeu ouvert \u00e0 une libre interpr\u00e9tation.\u00a0\u00bb<\/p>\n

La recherche est une partie int\u00e9grante de sa d\u00e9marche artistique. Cette ann\u00e9e, Mendelssohn sera au programme de plusieurs de ses concerts et une visite \u00e0 Leipzig n\u2019est pas exclue, estime-t-elle. Pr\u00e9c\u00e9demment, en vue d\u2019un concert avec l\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain, \u00c9lisabeth Pion avait fait un s\u00e9jour \u00e0 Riga (Lettonie) afin de s\u2019immerger pleinement dans l\u2019univers de la compositrice L\u016bcija Gar\u016bta.<\/p>\n

\u00ab\u00a0C\u2019est une fa\u00e7on de comprendre d\u2019o\u00f9 ils ou elles viennent, quel est l\u2019environnement qui les a vus \u00e9merger. \u00c7a active mes connaissances globales de l\u2019artiste, mais aussi mon imagination. Pouvoir me consacrer \u00e0 un seul compositeur et faire une int\u00e9grale comme celle des concertos de Beethoven, c\u2019est formidable. \u00bb<\/p>\n

\u00c0 propos des trois premi\u00e8res \u0153uvres qu\u2019elle interpr\u00e9tera, en attendant l\u2019ann\u00e9e prochaine pour la suite et fin de cette int\u00e9grale, Pion conclut\u00a0: \u00ab\u00a0Je pense que Beethoven lui-m\u00eame \u00e9tait conscient qu\u2019il n\u2019\u00e9tait pas encore \u00e9mancip\u00e9 de ses mod\u00e8les. Avant le troisi\u00e8me concerto, on entend Beethoven, mais son style est encore \u201cinfect\u00e9\u201d. \u00c7a reste un bon virus, car ce sont des mod\u00e8les qu\u2019il a voulu \u00e9muler. \u00c7a lui a permis ultimement de trouver en quoi il voulait se d\u00e9marquer de ces mod\u00e8les qui repr\u00e9sentaient en m\u00eame temps des camisoles de force. Dans certains passages des deux premiers concertos, on entend cette friction-l\u00e0, \u00e0 l\u2019image de la tension qui existait entre lui et son mentor, Haydn. Plus il avance, plus il assume la direction dans laquelle il veut aller. De ce point de vue, le troisi\u00e8me concerto est vraiment l\u2019expression d\u2019un compositeur qui parvient enfin \u00e0 s\u2019assumer. Beethoven est une personnalit\u00e9 tellement int\u00e9ressante, parfois troublante dans son intensit\u00e9, mais aussi profond\u00e9ment tendre. On r\u00e9duit souvent beaucoup ce qu\u2019il \u00e9tait, on r\u00e9duit sa musique et on laisse cette tendresse de c\u00f4t\u00e9. Or, pour moi, son legato demeure in\u00e9gal\u00e9. C\u2019est un \u00eatre cr\u00e9atif d\u2019une grande complexit\u00e9, et je peux dire qu\u2019il me touche.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Pour toute la programmation, visitez le www.festivalclassica.com<\/a><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2811,"featured_media":1113758,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17265,17275,400,17251,399,17267],"tags":[21938,18678,21763,37408,23978,35332,65698,24177,21984,418,41924,39085],"class_list":{"0":"post-1113893","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-contemporaine","8":"category-musique-orchestrale","9":"category-musique-populaire","10":"category-musique-vocale","11":"category-opera-fr","12":"category-piano-fr","13":"tag-beethoven-fr-7","14":"tag-comedie-musicale","15":"tag-concertos-fr-12","16":"tag-elisabeth-pion","17":"tag-festival-classica-fr-18","18":"tag-marc-boucher-fr","19":"tag-notre-dame-de-paris-fr","20":"tag-opera-fr-77","21":"tag-orchestra-fr-22","22":"tag-orchestre","23":"tag-pierre-rancourt-fr-2","24":"tag-simon-leclerc-fr","25":"type-article-fr","26":"volume-volume-31","27":"issue-vol-31-issue-6-fr","28":"section-articles-de-fond"},"featured_image_src":"https:\/\/aap5.myscena.org\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Festival-Classica_featured-image.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/aap5.myscena.org\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Festival-Classica_featured-image-300x144.jpg","large":"https:\/\/aap5.myscena.org\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Festival-Classica_featured-image.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Editor\u2019s Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""},{"key":"volume","label":"Volume","value":[]},{"key":"number","label":"Number","value":[]},{"key":"group_select","label":"Group","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1113893"}],"collection":[{"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2811"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1113893"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1113893\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1114201,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1113893\/revisions\/1114201"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1113758"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1113893"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1113893"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1113893"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}