{"id":1113359,"date":"2026-04-03T08:00:37","date_gmt":"2026-04-03T12:00:37","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1113359"},"modified":"2026-04-01T18:24:45","modified_gmt":"2026-04-01T22:24:45","slug":"russell-thomas-relever-le-defi-werther","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/catherine-kustanczy\/russell-thomas-relever-le-defi-werther\/","title":{"rendered":"Russell Thomas : Relever le defi Werther<\/em>"},"content":{"rendered":"

Russell Thomas se voit comme plusieurs chanteurs \u00e0 la fois, et il compte exceller dans chacun d\u2019eux. Ce t\u00e9nor n\u00e9 \u00e0 Miami, reconnu pour ses interpr\u00e9tations du r\u00e9pertoire italien et, plus r\u00e9cemment, d’\u0153uvres allemandes, se pr\u00e9pare \u00e0 faire ses d\u00e9buts dans le r\u00f4le-titre de Werther <\/em>de Jules Massenet ce printemps \u00e0 la Canadian Opera Company (COC).<\/p>\n

Louant \u00ab\u00a0l’immense impact \u00e9motionnel\u00a0\u00bb de cet op\u00e9ra fran\u00e7ais, Thomas affirme que l’\u0153uvre est le mariage supr\u00eame de la musique et des paroles. \u00ab\u00a0D\u00e8s le d\u00e9but, lorsque Werther entre, d\u00e9couvre la maison et observe les enfants qui jouent, tout un univers se dessine, non seulement gr\u00e2ce \u00e0 l’orchestration, mais aussi gr\u00e2ce aux mots; c’est l\u00e0, pour moi, tout l’attrait de cet op\u00e9ra.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Coproduction de la COC, du Vancouver Opera et de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, dirig\u00e9 par le directeur musical de la compagnie Johannes Debus, Werther <\/em>fera appel, en outre, \u00e0 la mezzo-soprano Victoria Karkacheva dans le r\u00f4le de Charlotte. Une pl\u00e9iade d’artistes canadiens de renom, dont plusieurs anciens \u00e9l\u00e8ves et membres actuels du Studio de l’ensemble de la COC, figure \u00e9galement parmi la distribution\u00a0: le baryton-basse Gordon Bintner (Albert), la soprano Simone Osborne (Sophie), le t\u00e9nor Michael Colvin (Schmidt), les basses Robert Pomakov et Alain Coulombe (le bailli et Johann, respectivement) ainsi que la soprano Emma Pennell (K\u00e4thchen) et le baryton Ben Wallace (Br\u00fchlmann). En coulisses, le metteur en sc\u00e8ne montr\u00e9alais Alain Gauthier s\u2019active avec le sc\u00e9nographe Olivier Landreville, le concepteur lumi\u00e8re Mikael Kangas et la costumi\u00e8re L\u00ebilah Dufour-Forget.<\/p>\n

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Russell Thomas (Canio) et Gabriella Reyes (Nedda) dans Pagliacci, Lyric Opera of Chicago, 2025
Photo : Todd Rosenberg Photography<\/figcaption><\/figure>\n

Dipl\u00f4m\u00e9 du programme Lindemann du Metropolitan Opera, Thomas s’est produit sur les plus grandes sc\u00e8nes des deux c\u00f4t\u00e9s de l’Atlantique, a travaill\u00e9 avec de nombreux chefs d’orchestre de renom, collabor\u00e9 avec le metteur en sc\u00e8ne Peter Sellars et le compositeur John Adams pour la cr\u00e9ation mondiale de l’op\u00e9ra-oratorio The Gospel According to the Other Mary<\/em> en 2012, enregistr\u00e9 pour Deutsche Grammophon et paru en 2014.<\/p>\n

De 2021 \u00e0 2024, il a \u00e9t\u00e9 le premier artiste en r\u00e9sidence de l’Op\u00e9ra de Los Angeles. Outre ses interpr\u00e9tations d’Otello, de Radam\u00e8s et de Calaf, il a mis en place de nouvelles initiatives pour soutenir les chanteurs issus de communaut\u00e9s d\u00e9favoris\u00e9es et sous-repr\u00e9sent\u00e9es. Thomas a \u00e9galement command\u00e9 et programm\u00e9 de nouvelles \u0153uvres aupr\u00e8s de compositeurs contemporains tels que Dave Ragland, Jasmine Barnes et Damian Jeter. Il a conclu son mandat par la cr\u00e9ation mondiale de Fire and Blue Sky<\/em>, un cycle de m\u00e9lodies en cinq mouvements du compositeur Joel Thompson et de la librettiste Imani Tolliver, directement inspir\u00e9 du pass\u00e9 du t\u00e9nor.<\/p>\n

Toujours en qu\u00eate de nouveaux r\u00e9pertoires, Thomas a particip\u00e9 d\u00e9but 2025 \u00e0 une version abr\u00e9g\u00e9e en concert des Troyens <\/em>d’Hector Berlioz, pr\u00e9sent\u00e9e par le Seattle Opera, aux c\u00f4t\u00e9s de membres du Seattle Symphony et du Seattle Opera Chorus. Son \u00c9n\u00e9e \u00e9tait associ\u00e9 \u00e0 la Didon de la mezzo-soprano J’Nai Bridges. Erica Miner, critique pour Classical Voice North America<\/em>, a soulign\u00e9 la \u00ab\u00a0voix riche et g\u00e9n\u00e9reuse\u00a0\u00bb de Thomas, \u00ab\u00a0d’une clart\u00e9 et d’une puissance \u00e9tonnantes dans la tessiture exigeante du r\u00f4le\u00a0\u00bb, et a salu\u00e9 sa \u00ab\u00a0robustesse \u00e0 la Vickers\u00a0\u00bb tout au long de l’aria Inutiles regrets<\/em>.<\/p>\n

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Dans le r\u00f4le-titre d\u2019Otello, Canadian Opera Company, 2019
Photo : Michael Cooper<\/figcaption><\/figure>\n

La saison derni\u00e8re, Thomas a ajout\u00e9 deux nouveaux r\u00f4les majeurs en langue allemande \u00e0 son CV\u00a0: Tannh\u00e4user et l’Empereur dans Die Frau ohne Schatten<\/em>. Dans une critique parue dans le New York Times<\/em> en d\u00e9cembre 2024, Zachary Woolfe \u00e9crivait\u00a0: \u00ab\u00a0Le t\u00e9nor de Russell Thomas, dans le r\u00f4le de l\u2019Empereur, est d\u2019une s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 et d\u2019une profondeur remarquables, ses aigus \u00e9tant naturels et assur\u00e9s.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Photo : Lajoy Lewis<\/figcaption><\/figure>\n

Ce m\u00e9lange de po\u00e9sie et d\u2019assurance, explique Thomas, provient des nombreuses exigences auxquelles un jeune artiste nord-am\u00e9ricain doit faire face. \u00ab\u00a0Je crois que l\u2019un des plus grands atouts de la formation am\u00e9ricaine est qu\u2019elle nous oblige \u00e0 exceller dans tous les domaines, dit-il. Nous devons ma\u00eetriser le fran\u00e7ais, l\u2019allemand, l\u2019italien, l\u2019anglais et les langues slaves; nous devons \u00eatre polyvalents. Notre formation est con\u00e7ue ainsi.\u00a0\u00bb<\/p>\n

L\u2019histoire de Thomas avec la COC remonte \u00e0 2012, ann\u00e9e o\u00f9 il a interpr\u00e9t\u00e9 le r\u00f4le-titre des Contes d\u2019Hoffmann<\/em> d\u2019Offenbach. Depuis, il a particip\u00e9 \u00e0 plusieurs autres productions, interpr\u00e9tant Don Jos\u00e9 (Carmen<\/em>, 2016), Pollione (Norma<\/em>, 2016), le r\u00f4le-titre dans Otello<\/em> de Verdi (2019) et Turiddu (Cavalleria Rusticana<\/em>, 2025). Au moment de cette interview, le t\u00e9nor \u00e9tait plong\u00e9 dans les pr\u00e9paratifs intensifs de Werther<\/em> \u2013 une \u00e9tude minutieuse du livret, des subtilit\u00e9s de la langue et de la partition unique de Massenet. Son objectif, explique-t-il, est de \u00ab\u00a0s\u2019assurer de pouvoir chanter la po\u00e9sie de cette musique. On dit souvent que \u201cl\u2019op\u00e9ra, c\u2019est de la po\u00e9sie, que c\u2019est lyrique\u201d, mais cet op\u00e9ra, surtout lorsque le personnage principal chante, est sans doute la musique la plus po\u00e9tique que j\u2019aie jamais entendue.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Jules Massenet (1842-1912) commen\u00e7a \u00e0 travailler sur Werther<\/em> en 1885, en collaboration avec les dramaturges fran\u00e7ais \u00c9douard Blau, Paul Milliet et Georges Hartmann (sous le pseudonyme d\u2019Henri Gr\u00e9mont), qui cr\u00e9\u00e8rent ensemble un livret librement inspir\u00e9 du roman Les Souffrances du jeune Werther<\/em> (1774) de Johann Wolfgang von Goethe. Int\u00e9gr\u00e9e au r\u00e9pertoire de l’Op\u00e9ra-Comique en 1903 (apr\u00e8s ses cr\u00e9ations en allemand et en fran\u00e7ais en 1892), l’histoire du jeune homme m\u00e9lancolique \u00e9perdument amoureux de Charlotte, femme mari\u00e9e et attach\u00e9e \u00e0 sa famille, a hant\u00e9 des g\u00e9n\u00e9rations de spectateurs et de chanteurs. De nombreux enregistrements existent, depuis 1931 avec le c\u00e9l\u00e8bre t\u00e9nor fran\u00e7ais Georges Thill dans le r\u00f4le-titre (accompagn\u00e9 par l’Orchestre et le Ch\u0153ur de l’Op\u00e9ra-Comique) jusqu’\u00e0 la version de 2024 avec l’Orchestre philharmonique national hongrois et la soprano fran\u00e7aise V\u00e9ronique Gens dans le r\u00f4le de Charlotte.<\/p>\n

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Russell Thomas (Radames) et Michelle Bradley dans le r\u00f4le-titre d’Aida, Lyric Opera of Chicago, 2024
Photo : Todd Rosenberg Photography<\/figcaption><\/figure>\n

Thomas a commenc\u00e9 \u00e0 chanter \u00e0 l’\u00e9glise et a entendu son premier op\u00e9ra \u00e0 la radio \u00e0 l’\u00e2ge de huit ans. Sa premi\u00e8re rencontre avec Werther<\/em> remonte \u00e0 son adolescence, gr\u00e2ce \u00e0 un enregistrement VHS d’une repr\u00e9sentation donn\u00e9e en 1977 au Teatro de la Zarzuela de Madrid, avec le t\u00e9nor Alfredo Kraus et la mezzo-soprano Joy Davidson. Cette derni\u00e8re deviendra plus tard sa mentore et professeure lorsqu’il int\u00e9grera la New World School of the Arts de Miami gr\u00e2ce \u00e0 une bourse d’\u00e9tudes compl\u00e8te. Il confia \u00e0 Miriam Di Nunzio, journaliste du Chicago Sun-Times<\/em>, en 2018\u00a0: \u00ab\u00a0Je suis all\u00e9 \u00e0 New World parce que [Davidson] a cru en moi d\u00e8s le d\u00e9but et a chang\u00e9 ma vie.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Thomas d\u00e9couvrit ensuite Werther<\/em> sur sc\u00e8ne en 1996, dans une production du Florida Grand Opera avec Fernando de la Mora. Ce dernier, t\u00e9nor mexicain, marqua profond\u00e9ment le jeune artiste et son interpr\u00e9tation, ainsi que celles de Kraus, Franco Corelli, Jos\u00e9 Carreras et George Thill, lui ont r\u00e9cemment apport\u00e9 de pr\u00e9cieux enseignements et une source d’inspiration dans sa pr\u00e9paration. \u00ab\u00a0J’\u00e9coute de vieux enregistrements par amour de la tradition, explique-t-il. S\u2019il y a un tempo, une phrase musicale, une note ajout\u00e9e par un interpr\u00e8te, il faut \u00eatre attentif \u00e0 tous ces \u00e9l\u00e9ments en tant qu\u2019artiste.\u00a0\u00bb<\/p>\n

La ma\u00eetrise du fran\u00e7ais est un autre facteur important. Dans une interview accord\u00e9e en 2014 au site d\u2019op\u00e9ra en ligne Opera Traveller<\/em>, Thomas confiait avoir trouv\u00e9 difficile de chanter en fran\u00e7ais, principalement en raison des sp\u00e9cificit\u00e9s r\u00e9gionales de prononciation. Son avis a-t-il \u00e9volu\u00e9 plus de dix ans apr\u00e8s\u00a0? \u00ab\u00a0Je reviens tout juste de chanter dans Carmen<\/em> \u00e0 Paris, dit-il avec un sourire en coin, alors non, je ne suis pas moins complex\u00e9. En g\u00e9n\u00e9ral, il n’y a pas de d\u00e9bats passionn\u00e9s sur la prononciation des voyelles en italien ou en allemand, alors qu’en fran\u00e7ais, cela d\u00e9pend du coach ou de la personne francophone pr\u00e9sente. Jouer Don Jos\u00e9 avec les dialogues, comme je viens de le faire \u2013 c’\u00e9tait la premi\u00e8re fois que je participais \u00e0 une production avec dialogues parl\u00e9s \u2013 suscite beaucoup de r\u00e9actions sur la fa\u00e7on dont une r\u00e9plique devrait \u00eatre prononc\u00e9e. Certaines de ces prononciations sont vraiment ancr\u00e9es dans la culture du spectacle. Finalement, c’est vous, l’artiste, qui \u00eates sur sc\u00e8ne, qui devez vous livrer enti\u00e8rement et \u00eatre le plus confiant et le plus \u00e0 l’aise possible avec ce que vous pr\u00e9sentez.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Russell Thomas (Radames) et Jamie Barton (Amneris) dans Aida, Lyric Opera of Chicago, 2024
Photo : Todd Rosenberg<\/figcaption><\/figure>\n

Cela dit, Thomas consid\u00e8re le r\u00e9pertoire fran\u00e7ais comme un prolongement naturel de la tradition lyrique italienne qui l\u2019a d\u2019abord fait conna\u00eetre dans le milieu. Outre ses nombreux r\u00f4les principaux dans les op\u00e9ras de Verdi, Thomas est \u00e9galement reconnu pour ses interpr\u00e9tations de bel canto et de v\u00e9risme. Il attribue son succ\u00e8s dans ces genres \u2013 ainsi que dans ses r\u00f4les allemands \u2013 \u00e0 la formation polyvalente qu’il a re\u00e7ue dans sa jeunesse. \u00ab\u00a0En tant qu’artiste et t\u00e9nor interpr\u00e9tant ce r\u00e9pertoire, je me dois d’\u00eatre capable de chanter Faust, d’\u00eatre capable de chanter Don Carlos<\/em> en cinq actes, explique-t-il. Chanter Les Troyens<\/em> \u00e0 Seattle en concert a \u00e9t\u00e9 une exp\u00e9rience marquante. Je me suis dit\u00a0: \u201cD\u2019accord, je comprends pourquoi cette musique est si importante pour moi en tant qu\u2019artiste et, en particulier, cette \u0153uvre.\u201d Je m\u2019ennuierais terriblement si je ne chantais que les m\u00eames cinq ou dix r\u00f4les en boucle. J\u2019aime les d\u00e9fis.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Thomas est aussi un fervent d\u00e9fenseur des nouvelles \u0153uvres et du temps de travail qu\u2019elles n\u00e9cessitent, un aspect qui, selon lui, fait souvent d\u00e9faut dans le paysage lyrique contemporain. \u00ab\u00a0Il nous faut plus de nouveaux op\u00e9ras, certes, mais je pense qu\u2019un contr\u00f4le de qualit\u00e9 est indispensable, affirme-t-il. Se pose alors la question de savoir qui est responsable de ce contr\u00f4le. Je sais que le terme \u201cgardiennage\u201d est p\u00e9joratif, mais les gardiens du temple sont, ou devraient \u00eatre, garants de la qualit\u00e9. Il faut laisser du temps et de l\u2019espace pour d\u00e9velopper et faire respirer de nouvelles \u0153uvres, il faut pouvoir faire une premi\u00e8re lecture compl\u00e8te, puis se dire\u00a0: \u201cOK, il faut peaufiner \u00e7a\u201d ou \u201cCet acte est trop long\u201d ou encore \u201cChangez ceci, cela\u201d \u2013 les artistes ont besoin d\u2019espace pour proc\u00e9der \u00e0 ces ajustements.\u00a0\u00bb De quoi d\u2019autre le paysage culturel actuel a-t-il besoin\u00a0? Pas seulement de nouveaux op\u00e9ras, selon Thomas, mais aussi \u00ab\u00a0de nouvelles \u0153uvres orchestrales et de nouveaux cycles de m\u00e9lodies. En 2024, j\u2019ai command\u00e9 \u00e0 trois artistes de la nouvelle musique de chambre, en particulier de la musique de chambre vocale pour t\u00e9nors. C\u2019est le genre de travail que nous devons tous continuer \u00e0 produire.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Actuellement, Thomas est plong\u00e9 dans l\u2019univers de Massenet. Werther <\/em>s\u2019inscrit, dit-il, dans un continuum beaucoup plus vaste pour son parcours d\u2019artiste. \u00ab\u00a0\u00c0 la fin de ma carri\u00e8re, quel que soit le moment o\u00f9 cela arrivera, je veux pouvoir dire\u00a0: \u201cJe l\u2019ai fait.\u201d Je veux pouvoir dire que j\u2019ai relev\u00e9 tous les d\u00e9fis que je me suis fix\u00e9s, et que j\u2019ai excell\u00e9 dans chacun d\u2019eux.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Russell Thomas interpr\u00e8te le r\u00f4le-titre de Werther<\/em>, une coproduction de la Canadian Opera Company, du 7 au 23 mai au Four Seasons de Toronto.
\nwww.coc.ca<\/a>
\nwww.russellthomasopera.com<\/a><\/p><\/blockquote>\n

Traduction\u00a0: Justin Bernard<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Russell Thomas se voit comme plusieurs chanteurs \u00e0 la fois, et il compte exceller dans chacun d\u2019eux. Ce t\u00e9nor n\u00e9 \u00e0 Miami, reconnu pour ses interpr\u00e9tations du r\u00e9pertoire italien et, plus r\u00e9cemment, d’\u0153uvres allemandes, se pr\u00e9pare \u00e0 faire ses d\u00e9buts dans le r\u00f4le-titre de Werther de Jules Massenet ce printemps \u00e0 la Canadian Opera Company<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":32244,"featured_media":1113336,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17039,17251,399,53515],"tags":[39693,65561,59736,60252,35274,65560,59471,36296,65559,47571,65567,65562,65566,65565,23886,65564,65563,36306,36447,47019,63680,58711],"class_list":{"0":"post-1113359","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entrevues","8":"category-musique-vocale","9":"category-opera-fr","10":"category-toronto","11":"tag-alain-coulombe-fr","12":"tag-alain-coulombe-fr-2","13":"tag-alain-gauthier","14":"tag-ben-wallace-fr","15":"tag-canadian-opera-company-fr","16":"tag-coc-ensemble-studio-fr","17":"tag-emma-pennell-fr","18":"tag-gordon-bintner-fr","19":"tag-johannes-debus-fr-2","20":"tag-johannes-debus-fr","21":"tag-leilah-dufour-fr","22":"tag-michael-colvin-fr","23":"tag-mikael-kangas-fr","24":"tag-olivier-landreville-fr","25":"tag-opera-de-montreal-fr-15","26":"tag-robert-pomakov-fr","27":"tag-russell-thomas-fr","28":"tag-simone-osborne-fr","29":"tag-vancouver-opera-fr","30":"tag-victoria-karkacheva-fr","31":"tag-victoria-karkacheva-fr-2","32":"tag-werther-fr","33":"volume-volume-31","34":"issue-vol-31-issue-6-fr","35":"section-en-couverture","36":"section-voix"},"featured_image_src":"https:\/\/aap5.myscena.org\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Russell-Thomas_featured-image.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/aap5.myscena.org\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Russell-Thomas_featured-image-300x144.jpg","large":"https:\/\/aap5.myscena.org\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Russell-Thomas_featured-image.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"volume","label":"Volume","value":[]},{"key":"number","label":"Number","value":[]},{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""},{"key":"group_select","label":"Group","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1113359"}],"collection":[{"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32244"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1113359"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1113359\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1113575,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1113359\/revisions\/1113575"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1113336"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1113359"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1113359"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aap5.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1113359"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}