De retour sur ses terres natales, la mezzo-soprano\u00a0a offert au public une immense performance tant sur le plan vocal que sc\u00e9nique. Son attitude dans la peau de la boh\u00e9mienne sensuelle et son engagement dans l\u2019articulation du texte ont fait une tr\u00e8s grande impression. L\u2019enjeu d\u2019une diction impeccable \u00e9tait d\u2019autant plus important que la repr\u00e9sentation se tenait\u00a0dans un lieu saint, avec l\u2019acoustique r\u00e9verb\u00e9rant qu\u2019on conna\u00eet, et avec des micros \u00e0 la bouche des solistes. Inutile, dans ces circonstances, de trop donner de la voix et Marie-Nicole Lemieux en a pris tout \u00e0 fait la mesure.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Dans \u00ab L\u2019amour est un oiseau rebelle \u00bb, elle a choisi de chanter doucement la ligne m\u00e9lodique pour faire ressortir soigneusement toutes les syllabes tout en restant fid\u00e8le au charme fou de son personnage. Dans les dialogues aussi, elle \u00e9non\u00e7ait ses r\u00e9pliques sur le mode du r\u00e9citatif gr\u00e2ce \u00e0 des syllabes consciencieusement timbr\u00e9es qui\u00a0assuraient une grande clart\u00e9 d\u2019\u00e9locution. La plupart de ses coll\u00e8gues ont plus parl\u00e9 que chant\u00e9 leurs textes, avec certes du rythme et de beaux \u00e9lans, mais des liaisons qui, \u00e0 cause de l\u2019amplification et de l\u2019\u00e9cho, finissaient en amas de sons.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00c9tienne Dupuis, dans le r\u00f4le d\u2019Escamillo, a jou\u00e9 sur le m\u00eame effet r\u00e9citatif que Marie-Nicole Lemieux. La douceur m\u00eal\u00e9e \u00e0 l\u2019engagement de son phras\u00e9 ne pouvait qu\u2019\u00eatre b\u00e9n\u00e9fique \u00e0 la compr\u00e9hension du texte. La brillance de son timbre dans l\u2019aigu, une fois venu le temps de chanter son grand air de l\u2019acte II, et le naturel de son vibrato ont magnifiquement r\u00e9sonn\u00e9 dans l\u2019espace de la cocath\u00e9drale. Parlant du chant et de la th\u00e9\u00e2tralit\u00e9, le t\u00e9nor Thomas Vinals, en Remendado, a \u00e9t\u00e9 aussi extr\u00eamement pr\u00e9cis et efficace dans ses interventions. S\u2019il fallait retenir un duo, on pencherait toutefois pour celui de Catherine St-Arnand et Florence Bourget (Frasquita et Mercedes), tr\u00e8s complices aux c\u00f4t\u00e9s de la Carmencita dans \u00ab Les tringles des sistres tintaient \u00bb (acte II). La voix de Suzanne Taffot (Mica\u00ebla), par son timbre riche et son vibrato g\u00e9n\u00e9reux, aurait \u00e9t\u00e9 mieux servie sans autant de r\u00e9verb\u00e9ration, mais elle a habit\u00e9 pleinement son personnage et atteint des sommets de lyrisme qui rivalisaient amplement avec Carmen.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n De son c\u00f4t\u00e9, Emmanuel Hasler nous a gratifi\u00e9 d\u2019une interpr\u00e9tation particuli\u00e8rement sensible et intime de \u00ab La fleur que tu m\u2019avais jet\u00e9e \u00bb. Dans le dernier acte, malgr\u00e9 l\u2019usage du micro, il n\u2019a pas suffisamment projet\u00e9 sa voix face au volume sonore combin\u00e9 de Carmen et de l\u2019accompagnement orchestral, mais a tr\u00e8s bien jou\u00e9 le path\u00e9tisme de Don Jos\u00e9.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n L\u2019Orchestre du Festival Classica, sous la direction de Jean-Marie Zeitouni, a donn\u00e9 beaucoup de relief aux sonorit\u00e9s exotiques de la partition. La prestation des diff\u00e9rents solos de l\u2019orchestre a offert de beaux dialogues avec les chanteurs. Mention sp\u00e9ciale aux cuivres, irr\u00e9prochables dans leurs attaques. Que ce soit chez les hommes ou chez les femmes, les membres de l\u2019Ensemble ArtChoral, pr\u00e9par\u00e9 pour l\u2019occasion par M. Zeitouni lui-m\u00eame, ont bien projet\u00e9 au-dessus de l\u2019orchestre, tr\u00e8s convaincants dans les num\u00e9ros de liesse populaire. \u00c0 noter \u00e9galement la pr\u00e9sence de deux grands \u00e9crans qui diffusaient en direct un bel encha\u00eenement d’images de l’orchestre et des chanteurs sur sc\u00e8ne, pris sous diff\u00e9rents plans.\u00a0 \u00a0<\/span> Carmen<\/em>. Production : Nouvel Op\u00e9ra M\u00e9tropolitain. Direction musicale : Jean-Marie Zeitouni, Orchestre du Festival Classica et Ensemble ArtChoral. Distribution : Marie-Nicole Lemieux (Carmen), Emmanuel Hasler (Don Jos\u00e9), \u00c9tienne Dupuis (Escamillo), Suzanne Taffot (Mica\u00ebla), Catherine St-Arnaud (Frasquita), Florence Bourget (Mercedes), Dominique C\u00f4t\u00e9 (Danca\u00efre), Thomas Vinals (Rememdado), Dion Mazerolle (Zuniga), Pierre Rancourt (Morales)<\/p>\n Le Festival Classica se poursuit jusqu’au 15 juin. Pour voir la programmation, visitez le www.festivalclassica.com<\/a><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le 7 juin dernier, le Festival Classica a offert tout un spectacle de sons et lumi\u00e8res \u00e0 la Cocath\u00e9drale Saint-Antoine-de-Padoue. Le rouge de la passion et le blanc \u00e9clatant \u00e9taient les couleurs dominantes de cette Carmen version concert, avec la tr\u00e8s attendue Marie-Nicole Lemieux dans le r\u00f4le-titre. De retour sur ses terres natales, la mezzo-soprano\u00a0a<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/2025_06_07_IMG_0176_BigJaw_Web_small.jpg\")
\n<\/span><\/p>\n