Le 17 novembre, l\u2019adaptation du Petit Prince<\/em> par l\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain pour acteurs et orchestre a cherch\u00e9 \u00e0 ajouter un autre \u00e9l\u00e9ment artistique \u00e0 cette \u0153uvre synesth\u00e9sique : la musique. Il s\u2019agit d\u2019un projet tr\u00e8s ambitieux. D\u2019une part, l\u2019histoire \u00e9crite, avec ses \u00e9l\u00e9ments visuels et narratifs qui se chevauchent, devait \u00eatre mise en sc\u00e8ne. D\u2019autre part, ses qualit\u00e9s multisensorielles \u00e9taient encore intensifi\u00e9es par l\u2019ajout de la musique.<\/p>\r\n La plupart des aspects performatifs \u2013 le jeu des acteurs, la mise en sc\u00e8ne et la performance musicale \u2013 ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s bien r\u00e9alis\u00e9s. Chaque acteur a superbement port\u00e9 le texte, qui \u00e9tait presque enti\u00e8rement tir\u00e9 de l\u2019\u0153uvre originale. Les interactions des acteurs avec le public \u00e9taient particuli\u00e8rement agr\u00e9ables pour les enfants. L\u2019entr\u00e9e en sc\u00e8ne chancelante de l\u2019ivrogne, qui s\u2019adresse \u00e0 la premi\u00e8re rang\u00e9e d\u2019une mani\u00e8re semi-improvis\u00e9e, \u00e9tait particuli\u00e8rement hilarante.<\/p>\r\n Les costumes et le d\u00e9cor, bien que modestes, \u00e9taient tr\u00e8s efficaces. Comme le texte, les dessins sur sc\u00e8ne \u00e9taient directement tir\u00e9s du livre de Saint-Exup\u00e9ry, dont la narration et les illustrations sont d\u2019une merveilleuse simplicit\u00e9 enfantine. La mise en sc\u00e8ne de Fr\u00e9d\u00e9ric B\u00e9langer n\u2019a pas seulement pr\u00e9serv\u00e9 l\u2019admirable candeur de l\u2019\u0153uvre de Saint-Exup\u00e9ry, mais l\u2019a anim\u00e9e. Plut\u00f4t qu\u2019avec des \u00e9clairages tape-\u00e0-l\u2019\u0153il ou une gestuelle grandiose des acteurs, ce r\u00e9sultat fut atteint gr\u00e2ce \u00e0 une palette visuelle authentique et une utilisation dynamique de l\u2019emplacement des acteurs sur sc\u00e8ne \u2013 du haut du balcon jusqu\u2019au milieu de l\u2019orchestre.<\/p>\r\n La composition d\u2019\u00c9ric Champagne pr\u00e9sente plusieurs points forts : l\u2019orchestration est bien con\u00e7ue et les m\u00e9lodies c\u00e9lestes, proches de celles de Holst, traduisent bien le th\u00e8me spatial de l\u2019\u0153uvre. Les moments les plus marquants ont \u00e9t\u00e9 l\u2019entr\u00e9e du serpent sur le son des maracas et les rafales de vent imit\u00e9es par les bois et les percussions.<\/p>\r\n Contrairement aux \u00e9l\u00e9ments visuels de la production, la musique n\u2019a gu\u00e8re contribu\u00e9 \u00e0 faire avancer le r\u00e9cit. Il semble que Champagne ait voulu que sa musique joue un r\u00f4le essentiellement descriptif.<\/p>\r\n En g\u00e9n\u00e9ral, les num\u00e9ros musicaux manquaient d\u2019accroches que le public pouvait syst\u00e9matiquement associer \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments de la narration. Il n\u2019y avait pas grand-chose de m\u00e9morable dans cette musique, et elle rappelait g\u00e9n\u00e9ralement une bande sonore de film ordinaire. Il y avait \u00e9galement peu d\u2019interactions entre les acteurs et la musique elle-m\u00eame. Comme la musique n\u2019avait pas d\u2019objectif pr\u00e9cis, je me suis demand\u00e9 tout au long du spectacle si l\u2019orchestre \u00e9tait vraiment n\u00e9cessaire.<\/p>\r\n J\u2019ai \u00e9t\u00e9 rassur\u00e9e d\u2019apprendre qu\u2019\u00e0 l\u2019origine, Champagne n\u2019avait pas compos\u00e9 cette \u0153uvre pour orchestre, mais pour quintette \u00e0 vent. Lors de sa cr\u00e9ation en Suisse par l\u2019Ensemble Zeferino, l\u2019\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9e par des acteurs musiciens. Il y avait un chevauchement beaucoup plus important entre le texte lui-m\u00eame et la musique qui l\u2019accompagnait.<\/p>\r\n Un orchestre complet est captivant, surtout pour un jeune enfant. Mais grandeur et beaut\u00e9 ne sont pas synonymes de bon choix artistique. Un ensemble musical plus petit semble plus adapt\u00e9 \u00e0 une \u0153uvre dans laquelle la musique joue un r\u00f4le mineur.<\/p>\r\n Le spectacle a \u00e9galement souffert de nombreuses difficult\u00e9s techniques li\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9clairage. Ajoutez \u00e0 cela les probl\u00e8mes musicaux et ce Petit Prince<\/em> a servi d\u2019exemple que la valeur artistique n\u2019est pas n\u00e9cessairement renforc\u00e9e \u2013 et peut m\u00eame \u00eatre entrav\u00e9e \u2013 par une production grandiose et tape-\u00e0-l\u2019\u0153il.<\/p>\r\n Les prochaines repr\u00e9sentations de l\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain comprennent \u00c9ternel Orlando<\/em> \u00e0 la fin novembre et Des airs de f\u00eate<\/em> au d\u00e9but d\u00e9cembre. www.orchestremetropolitain.com<\/a><\/p>\r\n<\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La magie du Petit Prince, l\u2019histoire classique pour enfants d\u2019Antoine de Saint-Exup\u00e9ry, peut \u00eatre largement attribu\u00e9e \u00e0 la nature synesth\u00e9sique de l\u2019\u0153uvre elle-m\u00eame. L\u2019interrelation entre l\u2019art visuel et l\u2019art narratif est au c\u0153ur de cette histoire : lorsqu\u2019un pilote \u00e9chou\u00e9 dans le d\u00e9sert du Sahara rencontre un petit prince, celui-ci lui demande de dessiner un<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Widemir-Normil-photo-Denis-Germain-1-scaled.jpg\")
Ce que vous avez manqu\u00e9 :<\/h4>\r\n
![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/final-bow-photo-Denis-Germain-scaled.jpg\")
Ce qui laissait \u00e0 d\u00e9sirer :<\/h4>\r\n
\r\n