Devant le lourd h\u00e9ritage de Mozart, de Verdi ou encore de Faur\u00e9, on comprendrait que certains aient le syndrome de la page blanche en s\u2019attaquant \u00e0 un requiem. Fran\u00e7ois Dompierre ne fait pas partie de ceux-l\u00e0.<\/p>\n
\u00ab J\u2019\u00e9tais tr\u00e8s jeune que d\u00e9j\u00e0, dans des chorales, je chantais 2 \u00e0 3 fois par semaine jusqu\u2019\u00e0 22 ou 23 ans. Je pensais d\u00e9j\u00e0 \u00e9crire un requiem \u00e0 cette \u00e9poque, mais surtout plus tard lorsque j\u2019ai visit\u00e9 des cath\u00e9drales comme r\u00e9cemment la Sagrada Familia \u00e0 Barcelone. En admirant ce projet de d\u00e9mesure, d\u2019ouverture vers le ciel, je me suis rappel\u00e9 ce texte liturgique fondateur. Je me suis dit que ce serait bien qu\u2019\u00e0 nouveau quelqu\u2019un le mette en musique. Il y en a ailleurs dans le mode, mais pas beaucoup au Canada. Je sais que Rufus Wainwright en a \u00e9crit un r\u00e9cemment, en m\u00eame temps que moi. C\u2019est tout \u00e0 fait un hasard \u00bb, pr\u00e9cise-t-il.<\/p>\n
Auteur de plus de 60 partitions pour le cin\u00e9ma, ce compositeur aujourd\u2019hui \u00e2g\u00e9 de 80 ans confie avoir eu une d\u00e9marche tr\u00e8s \u00ab visuelle \u00bb pour cette musique de concert. \u00ab Des images me revenaient en m\u00e9moire. Apr\u00e8s tout, je suis un compositeur de musiques de film. J\u2019ai fait \u00e7a toute ma vie. L\u2019inspiration m\u2019est venue facilement, en fait. En comparaison, mes Pr\u00e9ludes pour piano ont \u00e9t\u00e9 beaucoup plus ardus \u00e0 \u00e9crire. On dirait que ce requiem, je le portais en moi. \u00bb<\/p>\n
Auparavant, M. Dompierre avait travaill\u00e9 sur une messe rest\u00e9e inachev\u00e9e. Il en avait toutefois tir\u00e9 quelques th\u00e8mes qui ont trouv\u00e9 leur chemin dans cette nouvelle \u0153uvre, notamment le Kyrie-Christe et l\u2019Agnus Dei. \u00ab \u00c0 part \u00e7a, je passais d\u2019un mouvement \u00e0 l\u2019autre. J\u2019ai eu l\u2019inspiration d\u2019une entr\u00e9e fugu\u00e9e pour le Libera me. Je crois que la derni\u00e8re partie que j\u2019ai compos\u00e9e est le Lacrimosa, suivi du Confutatis. \u00bb<\/p>\n
En termes d\u2019influences stylistiques, M. Dompierre ne s\u2019est pas censur\u00e9. \u00ab Le chef d\u2019orchestre qui m\u2019avait command\u00e9 l\u2019\u0153uvre, Francis Choini\u00e8re, m\u2019avait dit : laisse-toi aller, fais du Dompierre. On est tous grimp\u00e9s sur les \u00e9paules de quelqu\u2019un. Tous les compositeurs occidentaux viennent de Jean-S\u00e9bastien Bach, m\u00eame ceux et celles qui pratiquent l\u2019atonalit\u00e9 sont toujours influenc\u00e9s par les encha\u00eenements contrapuntiques. \u00c7a se voit aussi dans le jazz, qui fait aussi partie de mon univers. Je suis moi-m\u00eame frapp\u00e9 par les notes bleues que j\u2019entends dans le Tuba mirum. \u00bb<\/p>\n
\u00c0 propos du Recordare, un des grands moments de la cr\u00e9ation du requiem \u00e0 la Maison symphonique en juin dernier, il avoue : \u00ab \u00c0 mesure que je l\u2019\u00e9crivais, je trouvais que c\u2019\u00e9tait une pi\u00e8ce lyrique, proche de l\u2019op\u00e9ra. C\u2019\u00e9tait d\u2019ailleurs confi\u00e9 \u00e0 un t\u00e9nor. J\u2019ai senti qu\u2019il y avait effectivement quelque chose de cet ordre-l\u00e0 quand j\u2019ai eu fini de l\u2019\u00e9crire. C\u2019est aussi moins sombre que d\u2019autres morceaux. J\u2019ajoute que la derni\u00e8re pi\u00e8ce, In paradisum, a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e dans l\u2019esprit d\u2019une chanson, celle d\u2019une fin heureuse. Au Qu\u00e9bec, entre autres, tout finit par une chanson. \u00bb<\/p>\n