La Chapelle de Qu\u00e9bec est l\u2019un des joyaux de la musique classique au Canada. Le ch\u0153ur se joindra aux Violons du Roy pour pr\u00e9senter le Gloria<\/i> de Vivaldi, Jepthe<\/i> de Carissimi et Jesu, meines Lebens Leben<\/i> de Buxtehude.<\/p>\r\n\r\n
\u00ab\u00a0\u00c0 premi\u00e8re vue, l\u2019ensemble du programme peut sembler disparate, mais en fait, l\u2019id\u00e9e \u00e9tait de mettre de l\u2019avant La Chapelle\u00a0\u00bb, explique le directeur musical Bernard Labadie, qui dirigera les concerts le 11 et 12 avril \u00e0 Qu\u00e9bec et le 13 avril \u00e0 Montr\u00e9al. Le r\u00e9pertoire retenu pour ces concerts est un festin pour le ch\u0153ur, comprenant des moments de contrepoint complexe, de contrastes intenses, d\u2019\u00e9nergie soudaine et de retenue saisissante.<\/p>\r\n
Pour illustrer les talents de l\u2019ensemble prim\u00e9, tous les solos seront chant\u00e9s par des membres du ch\u0153ur. Si le fait est inusit\u00e9 pour La Chapelle, il est coh\u00e9rent, puisque plusieurs de ses choristes m\u00e8nent \u00e9galement des carri\u00e8res comme solistes. \u00ab\u00a0Certains ne chantent pas dans d\u2019autres ch\u0153urs, dit Labadie. Ils viennent \u00e0 La Chapelle parce qu\u2019elle est diff\u00e9rente. Ils n\u2019ont pas l\u2019impression de chanter dans un ch\u0153ur, mais de faire partie d\u2019une exp\u00e9rience singuli\u00e8re.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n
Ces sentiments sont partag\u00e9s par la soprano Marie Magistry, qui chante avec le ch\u0153ur depuis 15 ans et qui sera soliste dans le Gloria<\/i> et dans Jepthe. <\/i>\u00ab\u00a0Nous sommes toujours trait\u00e9s avec beaucoup d\u2019\u00e9gards, dit-elle, comme les musiciens exp\u00e9riment\u00e9s que nous sommes. Nous nous sentons appr\u00e9ci\u00e9s par la direction et l\u2019administration, ce qui nous am\u00e8ne \u00e0 toujours vouloir donner notre meilleur \u00e0 La Chapelle.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n
Labadie a fond\u00e9 le ch\u0153ur en 1985 dans l\u2019esprit de ce qu\u2019il d\u00e9crit comme le mod\u00e8le europ\u00e9en. \u00ab\u00a0Il n\u2019y a pas beaucoup de ch\u0153urs de cette nature en Am\u00e9rique du Nord, dit-il. La Chapelle est un rare exemple de ch\u0153ur v\u00e9ritablement pancanadien. La plupart de nos gens viennent du Qu\u00e9bec, mais nous avons un bon contingent de l\u2019Ontario et nous avons maintenant des membres qui vivent ailleurs et qui nous reviennent. C\u2019est un ch\u0153ur qui n\u2019existe que pour un certain nombre de semaines par ann\u00e9e.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n
Comme elle compte un effectif aussi dispers\u00e9, la gestion du temps est donc cruciale lorsque La Chapelle pr\u00e9pare des concerts comme celui-ci. Habituellement, les programmes sont r\u00e9p\u00e9t\u00e9s seulement deux ou trois jours avant les concerts. C\u2019est un travail tr\u00e8s intense, tr\u00e8s centr\u00e9, dit Labadie. C\u2019est un ch\u0153ur qui fonctionne en fait comme un orchestre.\u00a0\u00bb Heureusement, il a choisi lui-m\u00eame les chanteurs selon leurs habilet\u00e9s et il conna\u00eet bien chacune de leurs voix. \u00ab\u00a0Tr\u00e8s souvent, en r\u00e9p\u00e9tition, je d\u00e9place l\u00e9g\u00e8rement les chanteurs pour changer la couleur ou le m\u00e9lange de l\u2019ensemble. J\u2019interviens \u00e0 ce niveau individuel en r\u00e9p\u00e9tition pour obtenir le son que je veux. Je suis tr\u00e8s directif.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n
Labadie aura une vision claire du son qu\u2019il d\u00e9sire dans ces concerts, puisque les \u0153uvres de Buxtehude et Carissimi sont parmi ses morceaux pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s. Moins connu peut-\u00eatre de ceux qui ne sont pas amateurs du r\u00e9pertoire baroque, Jepthe de <\/i>Carissimi occupe pourtant une place cruciale dans l\u2019histoire de la musique vocale, \u00e9tant l\u2019un des exemples d\u2019oratorio existants les plus anciens et les plus admirables. \u00c9crit en 1650, il illustre toute la fluidit\u00e9 des d\u00e9buts de la p\u00e9riode baroque et renferme \u00e9norm\u00e9ment d\u2019action dramatique au fil de ses 24 prestes morceaux.<\/p>\r\n
\u00ab\u00a0[Jepthe<\/i>] est un d\u00e9fi que je songe \u00e0 proposer au ch\u0153ur depuis longtemps\u00a0\u00bb, dit Labadie. Magistry explique l\u2019une des exigences uniques de l\u2019\u0153uvre, souvent \u00e9crite en harmonie complexe \u00e0 six voix\u00a0: \u00ab\u00a0Il faut pouvoir s\u2019avancer comme soliste quelques secondes apr\u00e8s avoir chant\u00e9 une fugue compliqu\u00e9e, ce qui demande beaucoup de concentration.\u00a0\u00bb Ce travail ardu est r\u00e9compens\u00e9 dans l\u2019exquise conclusion de l\u2019oratorio, Plorate filii Israel<\/i>. \u00ab\u00a0Le ch\u0153ur final est l\u2019un des grands chefs-d\u2019\u0153uvre de l\u2019\u00e9criture chorale du 17e si\u00e8cle\u00a0\u00bb, dit Labadie. Magistry le d\u00e9crit comme \u00e9tant \u00ab\u00a0extr\u00eamement \u00e9mouvant et dramatique\u00a0\u00bb, ajoutant que \u00ab\u00a0tout le monde sera en larmes, c\u2019est s\u00fbr\u00a0\u00bb.<\/p>\r\n
Labadie sent aussi une affinit\u00e9 particuli\u00e8re avec les \u0153uvres de Dietrich Buxtehude, notant que le compositeur danois a grandement servi d\u2019inspiration \u00e0 J.\u00a0S. Bach. En fait, Bach a fait en 1705 un voyage de 400 kilom\u00e8tres \u2013 \u00e0 pied \u2013 d\u2019Arnstadt \u00e0 L\u00fcbeck pour rencontrer le ma\u00eetre qu\u2019il admirait tant. \u00ab\u00a0Pour moi, tout lien avec Bach est toujours un cadeau\u00a0\u00bb, lance Labadie. Il n\u2019a que des \u00e9loges pour la cantate de Buxtehude qui figure au programme, \u00e0 laquelle Bach a emprunt\u00e9 l\u2019ouverture de sa quatri\u00e8me cantate, la qualifiant de composition de \u00ab\u00a0beaut\u00e9 transcendante\u00a0\u00bb.<\/p>\r\n
Le programme se terminera par le toujours populaire Gloria<\/i> de Vivaldi, un rayon de soleil pascal faisant contraste avec la gravit\u00e9 de la musique de l\u2019avent de Carissimi et Buxtehude. Compar\u00e9 \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re et au d\u00e9fi technique des autres \u0153uvres au programme, dit Labadie, le Gloria<\/i> est du bonbon pour La Chapelle. L\u2019\u0153uvre conserve toute sa fra\u00eecheur apr\u00e8s plus de trois si\u00e8cles.<\/p>\r\n
Depuis qu\u2019il a quitt\u00e9 la direction musicale des Violons du Roy en 2014, les occasions pour Labadie de diriger des concerts r\u00e9unissant Les Violons et La Chapelle ont \u00e9t\u00e9 limit\u00e9es. Un calendrier de direction charg\u00e9 \u00e0 l\u2019international ainsi que son r\u00f4le de chef principal de l\u2019Orchestra of St. Luke\u2019s \u00e0 New York le tiennent souvent \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur du Qu\u00e9bec. Ce qui signifie que, lorsqu\u2019il se retrouve sur le podium devant ces deux institutions parmi les plus r\u00e9put\u00e9es de la musique classique canadienne et qu\u2019il a toutes deux fond\u00e9es, \u00ab\u00a0il se sent toujours comme [s\u2019il] revenait chez lui\u00a0\u00bb.<\/p>\r\n
\r\nLes Violons du Roy et La Chapelle du Qu\u00e9bec, Le Gloria de Vivaldi, 11 et 12 avril (Qu\u00e9bec), 13 avril (Montr\u00e9al). www.violonsduroy.com<\/strong><\/a><\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n
Playlist<\/h4>\r\n