C’est Alban Berg comme vous ne l’avez jamais entendu auparavant. Le chef d’orchestre anglais sir Andrew Davis a pass\u00e9 du temps \u00e0 orchestrer deux \u0153uvres que Berg n’avait jamais destin\u00e9es \u00e0 l’orchestre. La sonate pour piano de 1907-08 a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re \u0153uvre publi\u00e9e de Berg, \u00e9crite sous la f\u00e9rule de son professeur Arnold Schoenberg qui \u00e9tait en train d’embrasser l’atonalit\u00e9.<\/p> \n
La Passacaglia<\/i> de 1913 est un autre tremplin de Berg vers la maturit\u00e9. Dans l’orchestration de Davis, la partition de la sonate sonne comme une suite manquante de son deuxi\u00e8me op\u00e9ra, Lulu<\/i>, tandis que la Passacaille<\/i> est impr\u00e9gn\u00e9e de son pr\u00e9d\u00e9cesseur, Wozzeck<\/i>.<\/p>\n
Si je l’avais \u00e9cout\u00e9e \u00e0 l’aveugle, j’aurais probablement reconnu la musique comme \u00e9tant celle de Berg, bien que certains passages puissent \u00eatre confondus avec Franz Schreker, le compositeur d’op\u00e9ra archid\u00e9cadent de l’\u00e9poque. Ce n’est pas une mauvaise chose en tout cas et la musique est extr\u00eamement \u00e9coutable lorsqu’elle est jou\u00e9e de mani\u00e8re aussi convaincante par l\u2019Orchestre symphonique de la BBC, avec des solos envo\u00fbtants du violon solo Igor Yuzefovich. Comme la plupart des \u0153uvres de Schreker, elle vous submerge et vous entoure sans accrocher l’oreille. Les Trois pi\u00e8ces pour orchestre<\/i> de 1914-15 sont jou\u00e9es ici dans la partition originale de Berg, bien qu’elles soient elles aussi un peu schreker\u00e9es, si vous me permettez l\u2019expression.<\/p>\n
Le concerto pour violon est une autre affaire. \u00c9crit en hommage \u00e0 Manon, la fille adolescente d’Alma Mahler, d\u00e9c\u00e9d\u00e9e de la polio, et impr\u00e9gn\u00e9 du double \u00e9rotisme de Lulu<\/i> et des amours extraconjugales de Berg avec la belle-s\u0153ur d’Alma \u00e0 Prague, l’\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 pay\u00e9e par un violoniste am\u00e9ricain, Louis Krasner, en \u00e9change de l’exclusivit\u00e9 des droits de diffusion.<\/p>\n
Berg mourut d’une infection \u00e0 l’\u00e2ge de 50 ans en 1935, et la premi\u00e8re posthume fut g\u00e2ch\u00e9e par la d\u00e9pression nerveuse du chef d’orchestre pr\u00e9vu, Anton von Webern. Krasner a continu\u00e9 \u00e0 travailler sur la partition originale pendant deux d\u00e9cennies, sans grand succ\u00e8s. La pr\u00e9sente interpr\u00e9tation fait suite \u00e0 une r\u00e9vision effectu\u00e9e en 1996 par le biographe de Berg Douglas Jarman.<\/p>\n
Succ\u00e9dant aux m\u00e9andres mentionn\u00e9s plus haut, le concerto s’impose comme l’imposant chef-d’\u0153uvre qu’il est, jou\u00e9 avec un ton doux et d\u00e9tendu par le soliste canadien James Ehnes. Refusant de reconna\u00eetre la difficult\u00e9, Ehnes l’interpr\u00e8te comme du romantisme tardif plut\u00f4t que de l’ultra-modernisme, une approche qui donne un sens r\u00e9v\u00e9lateur aux bribes de Lulu<\/i> et aux citations lib\u00e9rales de Bach. Davis et la BBC font preuve de beaucoup d’empathie dans l’une des meilleures interpr\u00e9tations de Berg dont je me souvienne. Je suis presque tent\u00e9 d’\u00e9crire que si vous aimez le concerto de Tcha\u00efkovski… Pas tout \u00e0 fait, mais presque.<\/p>\n
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C’est Alban Berg comme vous ne l’avez jamais entendu auparavant. Le chef d’orchestre anglais sir Andrew Davis a pass\u00e9 du temps \u00e0 orchestrer deux \u0153uvres que Berg n’avait jamais destin\u00e9es \u00e0 l’orchestre. La sonate pour piano de 1907-08 a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re \u0153uvre publi\u00e9e de Berg, \u00e9crite sous la f\u00e9rule de son professeur Arnold<\/p>\n